“他自己演那个乌拉斯人?”
“是的，他演得太棒了。”
“他给我演过这个剧，很多次。”
“你在哪里遇到他的?大峡谷?”
“不是，在那之前，在急弯。他在工厂里看门。”
“是他自己的选择吗?”
“我不认为蒂里还能自己做选择，到那个时候……比达普一直以为他是不得已才去了赛格维纳，觉得是别人逼着他提出治疗申请的。我不知道是否是这样。我看到他的时候，他接受治疗已经好几年了，他这个人已经彻底毁了。”
“你是说他们在赛格维纳对他做了什么——?”
“我不知道;我想收容所确实是要为病人提供保护，收容他们。从他们协会的出版物来看，他们至少是利他的。我猜应该不是他们把蒂里逼疯的。”
“那么是什么把他毁了呢?就是因为找不到自己想要的岗位吗?”
“是那个剧。”
“那个剧?那帮讨厌的老家伙们的大惊小怪?哦，可是，能被那种假道学的叱责逼疯，说明你本来就已经疯了。其实他只要充耳不闻就行了!”
“蒂里是本来就已经疯了，以我们社会的标准来看。”
“你的意思是?”
“呃，我觉得蒂里是天生的艺术家，不是那种工匠——而是一个创作者。一个创作者，也是一个破坏者，就是那种要颠覆一切的人。一个讽刺作家，通过极度暴烈的方式来进行讴歌创作。”
“那个剧有那么好吗?”塔科维亚天真地问道，身子从毯子底下往外探了一两英寸，一边端详着谢维克的侧影。
“不，我没这么认为。当然在舞台上表演的时候应该是很有趣的，毕竟他当时只有二十岁。他一直在写这个剧，他再也没有写过别的东西。”
“他一直在写同一个剧?”
“他一直在写同一个剧。”
“啊唷。”塔科维亚的口气有同情也有厌恶。
“每隔两旬时间，他就会来找我，把剧本给我看。我会看一看，或者说是假装再看，然后努力跟他谈一谈剧本的事情。他非常急切地想要谈论这个剧本，可是他做不到，他太害怕了。”
“害怕什么?我不明白。”
“怕我，怕每一个人，怕社会有机体，怕整个人类，怕弃他而去的兄弟们。当一个人觉得自己孤立于所有人之外时，他是会害怕的。”
“你是说，就因为有些人说他的剧不道德，说他不应该得到教师的岗位，他就认为所有人都在反对他?真是够傻的!”
“可是谁支持他呢?”
“达普——他的朋友们。”
“可是他失去了他们。他被派到别处了。”
“那么他为什么不拒绝呢?”
“听我说，塔科维亚。我以前也是这么想的。我们总是这么说，你说——你应该拒绝去罗尔尼。我人一到急弯马上就说：我是一个自由的人，不用非得来这里!……我们总是这么想，这么说，但是我们没有付诸实践。我们把自己的自主性牢牢地锁在大脑里，就像一间我们随时可以进出的房间，一边说：‘我不是非得去做什么事情，我自己做决定，我是自由的。’然后我们离开了大脑里那间小房间，去了PDC派我们去的地方，一直呆下去，直到下一次派遣。”
“哦，谢夫，不是这样的。这是旱情发生之后才有的情形。在那之前，没有那么多的派遣，一半都不到。人们只在需要自己的地方工作，参加或者自己组织某个协会，然后在分配室登记注册。分配室大部分的派遣都是针对那些愿意分在普通劳力组里的人。现在，一切很快就会恢复原状了。”
“我不知道。当然应该是这样的。可是即便在饥荒之前，事情也不是照着这个方针发展，而是背离这个方针的。比达普是对的：每一次紧急事件，甚至是每一次劳力分配方案，都会让PDC向着官僚机器更近一步，变得更加僵化;PDC一直就是这样运作的，现在也是这样运作的，它必须得这么运作下去……在旱情发生之前，很多事情就已经是这样了。这五年来严格的管制也许已经让这种情况成为永远的定式。不要摆出这么怀疑的神情!我问你，你知道有几个人拒绝接受调派的——就算是饥荒之前?”
塔科维亚思考了一下，“‘那曲尼比’不算吧?”
“不，‘那曲尼比’是很重要的。”
“呃，达普的几个朋友——那个人很好的作曲家，萨拉斯，还有几个邋遢的家伙。我小的时候，环谷来过一些真正的‘那曲尼比’。我一直在想，他们肯定是在撒谎。他们的谎话和故事都那么动听，还会算命，他们在的时候，每个人都很喜欢他们，愿意收留他们，给他们吃的。可是他们从来都呆不长。不过总有些人会收拾行李离开镇子，通常都是小孩，他们有些人就是因为讨厌农活，他们就离开岗位，走了。任何时候，任何地方都有人在这么做。他们不停地前进，寻找一些更美好的东西。你不能把这个称作拒绝派遣!”
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