大部分写文艺性小说的作家都会否认他们的创作是为了对什么作出反应或故意反什么道而行之：行家自己会认为，他们所写的人物是代表现实生活中的人。如果作家通过小说或通过评论坚持认为他们小说中的人物代表的是现实生活中的人，或者读者不能领会这些人物的比喻意义；这就会引起思想意识的斗争。
到现在为止，这场斗争基本上算是结束了。这场战争打了一个平局，但是，像在所有的战争中一样，战争的参加者发生了变化。各种形式的传统的科幻小说——从根斯巴克到坎贝尔到鲍彻到戈尔德——在书市上与文艺性科幻小说共存。新浪潮所探索的题材和写作技巧的创新，为较为传统的作家所接受，并运用到他们的小说中去。那些较为极端的写作实验则消失了，那些较为极端的作家回到了较为通常的题材和形式。例如，在最近几年，汤姆·迪斯克写出了《歌声飞扬》，Ｊ·Ｇ·巴拉德写出了《幻梦公司》，吉恩·沃尔夫写出了《新太阳》丛书。
有些作家，像巴拉德和埃利森，离开了科幻小说领域，或突然脱离了科幻小说领域；有些作家，像西尔弗伯格和马尔兹伯格，宣布告别科幻小说，后来却又改变了主意，重操旧业。而像约翰·瓦利和格里戈里·本福特这样的新作家为旧传统提供了新内容。
换句话说，像以往一样，科幻小说在不断变化中；也像以往一样，科幻小说展望着更辉煌的未来！
（郭建中 译）
目录
中文版前言 [美] 詹姆斯·冈恩
关于詹姆斯·冈恩和他的《科幻之路》郭建中
英文版前言 [美] 詹姆斯·冈恩
来自技巧和报酬
《父母的结晶》[美] 理查德·马西森 著
黑暗之心？
《丹福的最幸运者》[美] Ｃ·Ｍ·考恩布鲁斯 著
象征的冲突
《共同时间》[美] 詹姆斯·布利希 著
文字魔力
《我的男友叫杰罗》[美] 阿夫拉姆·戴维森 著
５０年代的颂歌
《第一首颂歌》[美] 沃尔特·米勒 著
科幻小说：天然的磁石
《无人烦扰格斯》[美] 阿尔吉斯·布德里斯 著
自卑情结
《献给阿尔杰农的花》[美] 丹尼尔·凯斯 著
身份问题
《月亮飞蛾》[美] 杰克·万斯 著
科幻小说界外的观点
《巴别图书馆》[阿根廷] 乔治·路易斯·博尔赫斯 著
安东尼·凯鲁甘 英译
心系外层空间
《沙丘》（节选）[美] 弗兰克·赫伯特 著
传统科幻小说的活力
《昔日之光》[英] 鲍勃·肖 著
模棱两可与不可知性
《第一次旅行》（上）：特鲁尔的电子诗人 [波兰] 斯坦尼斯拉夫·莱姆 著
熵与世界观
《宇宙的热寂》[美] 帕米拉·佐林 著
科幻小说断想
《设计者》[美] 凯特·威尔赫姆 著
异星人的异化
《变幻者和兰个朋友的波舞》 [美] 特里·卡尔 著
迂回叙述的优越性
《艾恩博听的最后飞行》[美] 小詹姆斯·蒂普特里 著
激进的敏感性
《暗无天日的地方》[美] 加德纳·多索伊斯 著
为逃避现实而阅读
《死亡医生之岛和其它故事》[美] 吉恩·沃尔夫 著
了解读者的反应
《安古莱姆》[美] 托巴斯·Ｍ·迪斯克 著
战后的一代
《采撷蓝色玫瑰》[美] 帕梅拉·萨金特 著
星际旅行综合症
《找寻自我》[美] 戴维·盖罗尔德 著
现实与超现实
《捉刀人》[美] 乔治·亚历克·埃芬戈 著
男人、女人和社会
《雾蛇、草蛇和沙蛇》[美] 冯达·麦金太尔 著
新星和其他明星
《空中袭击》[美] 约翰·瓦利 著
科幻小说、离异和变化
《离异》[美] 巴里·马尔兹伯格 著
外星寓言
《劣种番茄》[美] 迈克尔·毕晓普 著
劳动节集团
《灰烬之塔》[美] 乔治·Ｒ·Ｒ·马丁 著
小说与科学
《粒子理论》[美] 爱德华·布赖恩特 著
未来的人类学
《高天景观》[美] 琼·Ｄ·文戈 著
形式与内容
《言语清扫工》 [美] 乔治·泽布劳斯基 著
历史与超越的对立统一
《２０８０年的世界科幻小说大会》[英] 伊恩·沃森 著
远离生活
《雪人》 [美] 卡罗尔·埃姆什威勒 著
科学与小说
《底片》[美] 格里戈里·本福特 著
《施劳丁格的猫咪》[美] 乔治·亚历克·埃芬戈 著
来自技巧与报酬
在《星云奖小说选》第八集的前言中，艾萨克·阿西莫夫这样写道：“一个好的科幻小说作家，只要他愿意，可以写他所喜欢的其他任何类型的文学作品（而且可以获得更多的报酬）。许多科幻作家都这样做了。结果是，科幻小说界失去了一些好作家。”阿西莫夫自己就是一个最好的例子。其他这样的作家有弗雷德里克·布朗、约翰·Ｄ·麦克唐纳、哈伦·埃利森、罗伯特·布洛克、西奥多·斯特金和理查德·马西森。他们中的大部分人偶尔还写些科幻小说，但大部分精力都转到写其它类型的文学作品了。
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