话说回来，范.达因的主张，是企图在仍置身于黎明期混沌里的新兴领域中，呈现出完成品，这并非不容怀疑的神谕。考量到英美领域后来都走进死胡同的这项事实，笔者的主张岂不是显得很自然并且有其必要吗?透过这种原本的构想，亚洲的本格推理可以不必步上英美领域衰退的后尘。
然而，这项提案有种略微局限于表面的倾向，对于本格推理创作既有的定型作品，往往被误以为是一种副领域的试行方案，而在华文世界的本格创作中，也开始出现大量采用模组群的手法。
此外，也有人误以为二十一世纪本格单纯只是科幻创作，或是将活用脑科学视为终极目标。如果是这样，笔者觉得愈来愈值得担忧了，恐怕在亚洲也阻止不了这种文艺领域衰退的现象。
不论是“近代自然主义”文学、“科幻”文学，还是“本格推理”，都是十九世纪的科学革命冲击产下的婴儿。不论哪一种文艺，若没有科学与其新思潮的抬头，都不可能诞生。但这三种文艺，其各自追求的目标都大不相同。
“自然主义”是达尔文进化论督促那些过去宗教强加于人的道德观进行部分修正，引导出对人类这种动物的自然姿态描写。“科幻”则着眼于科学引出的崭新未来社会的样貌和新思想、光明未来的恋爱和冒险，以及高效率杀戮的未来战争、彻底监控和贫困的黑暗世界，再加上出人意表的各种科学道具，全部陈列在读者面前。
“本格推理”始终着眼于“逻辑推理”，对象主要是刑事罪犯。以走在时代尖端的科学见解做为应证的辅助线，这是基本。本格不论想靠近哪个领域，都不会扬弃逻辑推理。
【金车.岛田庄司推理小说奖】这次同样也有优秀的挑战作品登场，但我前面所提到的不安，也有助长的趋势。今后我也会很仔细的加以说明，同样出现在日本的不安构造，以及二十一世纪本格所追求的目标，并期望能在不会迷航的领域中持续前进。
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今年的这部作品，让选评者热切期望能有华文转日文的高速翻译机登场。这部作品在故事展开的过程中，展现了许多魔术，让在场观看魔术的人们见识到奇幻风景?，而且在演出戏剧的同时，来到后段开始解说谜团，二度让人大感惊奇。尽管拥有这样的特殊结构，但作者描述的故事梗概，以及魔术手法的说明文，即便请了懂中文的选评者对其所理解的内容做详细口头说明，还是无法完全理解魔术手法。
作品愈是传达出像杰作般的气息，愈会给人焦急难耐的感觉，要是今后仍持续这种倾向，恐怕会对大量使用物理性诡计的作品产生不利的影响。如果全部改换成日文，我或许就能有更进一步的理解，而难以理解的部分，也应该能从周边发现看穿谜题的材料才对。
这部作品如同总论所描述，是依序提出多个推理模组，并用数学来加以分析、解说，成功的用宏大的格局让整体呈现出充满幻想的推理风景。不过这部作品令人喜欢之处，在于魔术剧本身虽然让人觉得有点似曾相识，但这不是随便借用之前的例子，而是全都出自作者的原创。在阅读这部作品的过程中可以确定，这一点应该能做为一部作品得到高度评价的前提。
作品中的风景充满画面感，这本身也极具魅力，而且当中导入的数学理论，为作品添加一种高级感，这点也值得嘉许。
三到四种事件，是三到四种堪称气势宏大且大胆的魔术替代品，凶手只要有经验和胆识，就很有可能成功。而搬出数学来说明现象，也让人感觉很新奇、品味不凡。
冬天受大雪支配的北欧法罗群岛，其中的米基内斯岛上某栋建筑内，发现一具奇怪的尸体。尸体是女性，没有头，而建筑外只有前来的发现者留下的脚印。此人死后并未降雪。因此，拿走女子头颅的凶手，势必会在建筑周围的雪地上留下脚印，但却遍寻不着。
作者有数学方面的专业知识，他说数学和推理之间有很高的亲和性。那么，就数学的见解来看，要如何解释这不可思议的命案现场呢?
把头部带离命案现场的方法出乎读者意料之外，很难找到类似的旧有案例，而利用数学公式说服大家这种方法的有效性，此手法也颇具魅力。
接着又是另一个魔术手法杀人。以酒吧为舞台，十九个人各自与身旁的两人手勾手，围成一个大圆，而这群人还和身边的人用围巾绑住彼此的手臂。第二十人就在这个圆圈当中。这时突然停电，待重新亮灯后，位于中间的第二十人已遭杀害。
然而，用圆圈围住这名被害者的那十九人，在亮灯之后，手臂一样与隔壁的人紧紧绑在一起，所以不可能下手杀人^S!是很明确的魔术表演形态，但是对手法的解说很有说服力，让人认同，觉得或许确实有这个可能。如果有人在一旁扯后腿，质疑“世上哪有人会用这种方法杀人”、“要是牺牲者的抵抗时间拉长怎么办”、“提议要安排这种特殊情况的人肯定就是凶手”，那就太不识趣了。
不过，让人从窗外的树丛间目击有个像幽灵的东西飘过的方法，以及让另一个人看见无头幽灵四处徘徊的魔术原理，光凭大纲和插图的解说，还是无法理解。这让人深切觉得，如果整部作品可以全变成日文就好了。
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