司马伶回头望向我说：“但这很可悲吧?明明只是最单纯的数学却因为无聊的私利而变质。爱情也是一样，最单纯的爱情终有一日都会因为私心而变成怨恨，甚至最后还变成杀机。”
我看见司马伶寂寞的面容，便安慰她说：“你同样害怕自己将来会因为名利，让自己喜欢数学的初衷变了质吗?”我拍一下她的肩膀，“放心吧，我肯定你不是这样的人。”
“为什么你如此肯定?”司马伶抬头与我四目交投，水灵的眼睛希望我能够化解她的忧愁。
于是我回答：“你肯定不是这种人……因为你是丹麦王国的公主啊，大小姐!你怎可能会为了名利做这些愚蠢的事?你本身就有名有利了!”
司马伶始笑道：“西格德终于没有帮我守秘密了呢。”
同时一架直升机已经降落到她的身后，并且有保安人员上前迎接。
回想起当初在咖啡馆的情景，当司马伶交出护照给西格德检查时，西格德先是愕然，同时司马伶把自己的“姓名”道出。我以为司马是她父亲的姓氏，岂料那只是母亲的姓，而司马伶也只是她的化名而已。
我无奈地说：“你还居然一直称呼戴娜做公主呢。”
“戴娜小姐比我更像一国公主嘛。”
“我就说西格德他们不可能为了保护一个数学家而劳师动众，原来是这样一回事。”
“没有告诉你很不好意思呢。不过我玩得很开心，我不会忘记与你一起查案的这几天。”
司马伶对我挥手，接着便回头登上直升机——
“喂，殿下。”我追上前拿出一份礼物，“这布偶原本是我一早买来送给你的。虽然发生了莎拉的事……但这只北极海鹦的布偶你应该喜欢吧?”
“嘻嘻，我很喜欢。”司马伶把海鹦布偶抱进怀中，然后便踏上直升机再对我挥手道别：“再见了助手。但我想我们有机会再次碰面吧?只要你还是拥有那种奇怪的恶运，我也会出现在你面前并替你找出真凶的。”
“这样的话我可能要锻炼一下身手，又或者考一个医学博士才能跟你历险了。”
引擎声渐远，我一直挥手，直到直升机终于消失在米基内斯的天空。
第五届【金车.岛田庄司推理小说奖】
决选入围作品评语
(本文涉及谜底与部分诡计，请在读完全书后再行阅读)
日本推理小说之神/岛田庄司
在日本本格推理小说文坛，近来某种流行势力逐渐抬头，那是因为明白企图欺骗读者、让人迷失方向、让人大为吃惊的诡计已经利空出尽，所以用之前曾经出现过，而且获得好评，由前人所构思的诡计或机关加以模组化(部分完成品)，加进自己制作的装置中，并扩充其数量，亦即以量取胜，以此说服读者的一种作风。
借由数量，能对使用者产生一种蒙蔽效果，让他们看不见自己挪用前辈功绩的行为，就此发展成无罪意识，进而得到好评。由于有这样的前例，所以人们想到利用这种借用方式，保证可以提高作品价值。而前例的作品问世后，已过了好一段时间，这项现实也容许作家采取这种行为。那些存在于昔日领域的前例中，应该极力避免借用的这份良知，如今就像随风飘摇的烛火般，几乎已荡然无存。
在这一点上，笔者感到忧虑，以既有的点子，采以量取胜的作战方式借用的例子，与自行发现前所未见的诡计、发明突出且惊人的结构，以此做为主轴所完成的新作品，当两者摆在一起时，该如何定出名次，才算是正确的选评呢?我也曾接受过这样的提问。
身为选评者，我想先在此明确表达我的判断方式，我会视哪部作品发现前所未见的点子，而给予较高的名次。借用既有的例子，如果只采用一个，不算是盗用。但如果一次借用多个，要说这不是盗用，可就站不住脚了。前面所提的例子，我不得不说一句，像这种构想的连锁反应，会陷入恶性循环中。而这种倾向是在某种风潮的末期所产生，等日后这股风潮停了，便看不到任何有发展性的远景。
“诡计贫乏”这句话，从笔者以新人的身份踏入日本文坛的时候起，大家便常这么说。但笔者从不这么想，实际上，我自认也一直在各个领域上提出从未见过的点子。不过，笔者历经将近四十年的写作时光，对于这样的主张，也不得不给予相当程度的认同(但老实说，笔者至今仍不认为诡计的可能性已经枯竭)。因此，对于这早在十年前就已隐隐预见的严重事态，基于想避免这种情况发生的一份心，我提出了“二十一世纪本格”的想法。
所谓“本格推理”文学，自从范?达因登场后，十九世纪时的科学构想，亦即指纹、血型、不在场证明构想等等，就像棒球规则一样，逐渐成为推理时的约定事项，固定套用在小说中。因此，既然现在是处在诡计贫乏的状态，我提议跳脱出一九二〇年代的这种游戏法，干脆重回一八四一年的《莫尔格街凶杀案》构想，与活用当时最新科学的爱伦坡和柯南道尔采取同样的思考方式。
不光只有指纹、血型、声纹，二十一世纪的科学甚至已发出DN A、基因重组、发育生物学、人造骨骼、人造血管、脑科学等，只要将这些要素纳入我们的眼界中，可当题材的对象可说是取之不尽。这在向我们暗示，有无数可能等着去发现，前景看好。
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