c、社会派：松元清张《砂之器》、森村诚一《人性的证明》。
D、倒叙类：从犯人的视角描写，在故事发展过程逐步揭露犯人为何会失败的原因。奥斯汀·佛里曼(R.Austin Freeman，1862-1943)在一九一二年发表的《歌唱的白骨》(The Singing Bone)为创始作品。美国影集《神探科伦坡系列》(Columbo)、三谷幸喜《古畑任三郎系列》。
E、法庭小说：以法庭内双方攻防为主的类型。史坦利·贾德纳(Erie Stanley Gardner，1889-1970)《梅森探案》(Perry Mason)系列、和久峻三《假面法庭》。
F、警察小说：以警察办案过程或警方内部人事为主要描写对象的作品。麦可班恩(Ed McBain，1926)《第八十七分局系列》(The 87th precinct)、横山秀夫《半自白》。
G、悬疑小说：让读者对于故事发展充满好奇，并且结局有相当高的意外性。康乃尔.伍立奇(Cornell Woolrich，1903-1968)《黑衣新娘》(The Bride Wore Black)、玛格丽特.米勒(Margaret Millar，1915-1994)《眼中的猎物》(Beast in View)。
H、间谍小说：约翰·勒卡雷(John Le Carre，1931-)《从寒冷中来的间谍》(The Spy Who Came In From The Cold)、葛兰姆.格林(Graham Greene，1904-1991)《哈瓦那特派员》(Our Man in Havana)。
I、惊悚小说：比起悬疑小说更不注重解谜和推理要素，主要是要让读者感到坐立难安。史丹利·艾林(Stanley Ellin，1916-1986)《本店招牌菜》(The Specialty of the House)、埃拉.雷文(Ira Levin，1929-)《从巴西来的少年》(The Boys from Brazil)。
(本文作者为辅大日文系教授)
代序二：日本推理小说迷眼中的日本推理小说
稻叶吹雪
先从第一次看推理小说开始讲起。
用我一向贫瘠的记忆力回想的结果，应该是在小学四年级左右看的谋杀天后克莉丝蒂的《东方快车谋杀案》，而且也不是三毛主编的版本，是附上了一九七四年电影剧照的版本。据说这个版本，连阅读推理小说数十年的推理迷都不知道。如果有同好知道的话还请告知。不过当时我并没有特别意识到这是推理小说。毕竟我是个在阅读本书之前只看伟人传记、历史故事跟儿童冒险故事的小孩，对于故事中出现死人的作品，还会感到害怕——纵使克莉丝蒂的作品其实是被认为是推理童话。(那到底是何时开始变成了坚持推理小说不死人不行，对于花了七、八百页的巨大篇幅，居然只死一个人感到不满的推理小说阅读者呢?)
再来的发展就记得很清楚了，第一本让我觉得这样的故事真有趣的作品，是在一年后看到了东方出版社出版的亚森罗苹系列的《恶魔诅咒的红圈》。老实说故事内容不是很记得了，但是在阅读过程中那种兴奋、期待的感觉却还记忆深刻。不过，我并没有因此对欧美推理小说情有独钟，一方面是因为当时的欧美推理小说并不多，再者最重要的原因是在国中时看了克莉丝蒂玛波小姐系列的《复仇女神》一作被狠狠地闷到了。年轻的我便任性地以为欧美推理小说都是这副德性，丝毫提不起兴致。即使到现在看欧美推理小说还是得精挑细选，实在是因为当年的经验令我余悸犹存。再者因为受限于语言能力，我对欧美推理小说的了解，一向都只能靠国内出版社主事者的自身喜好所出版的作品。单从这些作品，我势必无法全盘地了解欧美推理小说的现况，甚至有偏颇的想法，也就不足为奇了。
那么再来就说说为什么会被日本推理小说制约吧，这样内容也才符合标题，编辑也才不会认为我有灌水的嫌疑。
我的国中时期刚好也是赤川次郎在台湾书市最风光的时候，在同学的推荐之下开始看起了赤川的作品。虽不至于惊为天人，但是，对于国中生而言，这样的作品足以构成某种文化冲击。其中的轻快、俏皮，以及虽非惊天动地却还是让我惊讶不已的诡计，就是要比把我闷到不行的《复仇女神》来得有趣太多。而这时候我也从推理杂志中找到了比赤川次郎更精采的作品——沟正史的金田一耕助系列，其中的耽美、灰暗跟阴湿的气氛让我爱不释手。我一定是从这系列的作品开始变成推理小说不死人是不行的基本教义派。
再来，就谈谈让我真正觉得这一生非日本推理小说不看的决定性作品，就是在高二那年寒假，和《夺命十角馆》的相遇。纵使是现在，我仍旧能清晰地忆起当初那个结局带给我的莫大冲击与感动。后来会有非推理迷问我，到底日本推理小说有什么好，值得这样着迷的?我一定会告诉对方，因为《夺命十角馆》的阅读经验太迷人，让人无法忘怀。不过很多时候还是会换来对方的一脸狐疑。
而日本的推理小说到底有哪里好呢?
首先，就阅读赤川次郎的经验来说，故事节奏快速、场景推移迅速是大部分日本推理小说的特色之一。能够很快地进入状况，对于我这种极容易不耐烦的读者而言是一件相当令人感激的事情。尤其是这种节奏快速、不拖泥带水的作品，对于初入门的读者而言是相当亲切的，想当年我就是因为《复仇女神》的节奏不够快，才会心灵大受伤害。
节奏快并不代表故事本身就没有深度，但在案件开始之前先让主角演上几十页的内心戏，也不一定保证有深度。例如日本直木奖作家原寮的《被我杀害的少女》，故事一开场，主角私家侦探泽崎便立刻面对犯罪事件。作者利用剧情的快速发展来带出主角如何不屈服于帮派份子的暴力，以及警方的压力的硬汉性格，同时也深刻地描写泽崎的内心世界。比起我必须花上相当长的时间，甚至一辈子也看不完的某些名作，这部只花了我不到三小时的作品，却是足以代表日本八O年代正统冷硬派小说的伟大作品。
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