因此这其中有激情，一如爬山，也有仔细的计划，平凡无趣的细节——凶器、鞋、手套、微笑——就像任何伟大艺术，其实本质上都是一大堆小事组成。毕加索也得调颜料，不是吗?
吉尔伯特死后出门探路时，他也同样细心仔细准备。愚笨的杀人犯可能会下班回家吃饭，或者在外上馆子然后回家，总是同一时间回到公寓，这样一来，值班门房迟早会注意到他的作息习惯。
因此丹尼尔·布兰克回家和出门的时间多所变化，小心避免形成规律的时间表，知道门房在晚上八点交班。布兰克轻松自在地来来去去，通常门房都忙着叫出租车、收包裹或其他杂务，没有注意到他。他并非每夜都巡猎。连着两晚出门。一晚待在家。三晚出门，没有模式。没有正式计划。一切随兴，不规则最好。他什么都考虑到了。
他承认，这项对他有无比重大的私人情感意义的任务，却用上了他所有吹毛求疵分析、仔细分类的本事，所有公共生活中冰冷没血性的技能，这点有些奇怪。他想，这证明了他仍然是两个人，但在这情况下很有帮助。他做什么事都是三思而后行。
比方说，他跟自己辩论了很久，动手杀人时要不要戴帽。在这个时节，这种天气，大部分男人都戴帽。
但他用力的时候帽子可能会掉，而且，假设他试图杀人但没成功——必须面对这种可能——被害人活下来足以作证，记得对方有戴帽一定比回想起对方没戴帽更容易。
“先生，他有没有戴帽?。
“有，他戴一顶黑帽。软帽。帽缘前方往下弯。”那会比布兰克完全不戴帽更有可能。
“先生，他有没有戴帽?”
“什么?唔……我不记得了。帽子?我不知道，也许。我真的没注意到。”
因此丹尼尔·布兰克进行突袭时不戴帽。他就是这么小心。
但伯纳·吉尔伯特死后，他开始夜间情搜勘查时，他的冷静谨慎几乎崩塌。漫无目的乱逛的第三天晚上，他意识到似乎有多得不寻常的独行男人，大部分身高体健，在他住处这一带的影影绰绰街道上漫步。人行道上满是可能的被害人!
当然，有可能是他弄错了，毕竟圣诞节将至，人们都出门购物。但仍然……因此他在对街远远跟踪其中几个独行男子。他们转弯。他转弯。他们又转弯。他又转弯，但这三个人，这三个他离得远远谨慎跟踪的人，都没走进任何房舍，只是继续稳稳走着，不快不慢，一条街又一条街。
他突然停步，半是想笑但畏惧得想吐。诱饵!警察。除此之外还可能是什么人?他立刻回家思考。
他精确分析问题：(1)他可以立刻停止活动。(2)他可以在另一带、甚至另一区继续活动。(3)他可以继续在自家这一带活动，欣然迎接挑战。
第一个可能性立刻被他排除。他已经走了这么远，最后的奖赏已经可以预见，他现在岂能停止?第二个可能性需要更理性的解析。他是否可以在身上藏着武器——冰斧——搭出租车、公交车、地铁或自己开车，前进任何距离而到头来不会被发现?或第三，他能不能冒这个险?
他思考这些选择整整两天，而解答出现时，他不禁一拍大腿，微笑，对自己的愚蠢摇头。因为，他醒悟到，他一直在分析，沿着直线用男性方式思考——彷佛这种问题可以这样解决似的!
他已经离那很远，离AMROK II很远，使他对自己再度跌入那窠臼感到羞愧。当下重要的是信任自己的本能，遵循自己的激情，做他所不能不为，远离冰冷逻辑和没血性的理性。如果他想终能得知真实，那必须来自内心，来自肝胆。
此外，这其中有风险——风险的甜蜜吸引力。
这其中的二分法令他不解。计划犯罪时，他愿意使用冷静正式的理智：鞋子、手套、武器、技巧——全以逻辑精准设计。然而一旦涉及这行动的理由，他便刻意避开那套想法，在“内心”和“肝胆”中寻找答案。
他终于醒悟，逻辑或许有助于手法，但无助于动机。再一次，用创作艺术的比喻，艺术家想出自己艺术的技巧，或从别人身上学习，耐心练习后变成纯熟的工匠。但工艺和艺术的分野在于艺术家必须取用自己的情绪、梦境、狂热和畏惧，深深穿透自己，揭露他需要用技术来表达的东西。
爬山也是这样。就算一个人是极具天赋、知识丰富的登山家，但那只是一项专精技术而已，除非他内在有一种动力，把他推向生命边缘，得知山谷里的人所无从想象的世界。
他花了好几天晚上试着观察那些诱饵的行动。就他能看出的程度，那些警探身后并没有“后援人员”或没标示的警车跟随。看来每个诱饵被分发了四条街，一条一条来回走，从东到西，然后从西到东，然后绕圈走过南北向的街道。出乎意料地，当他匆匆经过一个踏入一间商店阴暗门口的诱饵，他看见他们带有小型无线电对讲机，显然跟某个中央控制站有所联系。
他决定，此事无关紧要。
攻击伯纳·吉尔伯特之后十六天，丹尼尔·布兰克下班直接回家。那晚又干又冷，四分之一轮月亮在多云天空中若隐若现。有一些风，空气显示再过一天左右会下雨或雪。但大致说来这是宁静的一夜，冷得足以剌激鼻子、耳朵和没戴手套的手。还有另一个因素：这一带的戏院正在播映的电影，一个月前在时代广场上片时丹尼尔·布兰克就已经看过。
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