“五百万圆，这不是小数目。”
大月的视线似乎更加严厉了。
“是、是啊。说不定他就这么消失不见了，就算所有的花费他会负责，但我们无法就此放弃。毕竟是五百万的业绩啊。”
槙野知道自己说得太急太快。但是他一紧张，说话速度就会成正比的加快。英美也批评过他，说听起来像在辩解。
“高津看起来像是身怀五百万巨款的人吗?”
“观察经济状况也是我们业务员的职责之一。因为高津提过他做过建设相关工作，生活状态也近乎自给自足，所以我判断他应该有存款。”
“存款放在哪里呢?”
“那我就不知道了。可能是银行还是邮局吧。”
“他没有存折之类的东西。”
“啊?那出版费用……”
事到如今，晶子若是知道这事，恐怕非同小可。
“槙野先生没问他钱放在哪里?”
大月露出探查的目光。
“我怎么可能问嘛。”
“也对啦。再说回他留下的信。信上这个‘说不定已经迟了一步’的部分，和出版延期这一点，看不太懂。”
“所以我才把遇害的俄国女士与句集联想在一起。但是还是觉得很怪。”
有可能句集是为玛莉亚而出版的。得知他想发表的对象死了，还来不及出版的句集也就没有出版的意义。但是在他写留书的时候，还没有见到玛莉亚。就一般人的心理而言，应该会不愿相信死的就是玛莉亚。还没有确认她过世，便决定延期出版未免有点过于性急。槙野将自己的想法告诉大月。
“高津在指认尸体之后，曾经自言自语说‘为什么要来日本?’看起来他似乎不知道玛莉亚要来日本的事。他说鸿山这个人，也是看报纸才知道的。但他们有可能见过面。因为他问我们，还没找到鸿山吗?不过，看来他并不知道这次鸿山和玛莉亚在日本见面的事。玛莉亚来日本的目的是为了和旧识见面，但她的对象并不是高津。听你说到他在信中提到宣传广告的事，我想其中一定有什么关联。”
“是什么关连呢?”槙野忍不住问。
“我想他说不定想利用新闻广告来做些事。”
“你说我们公司的广告吗?虽然是全五段，可是只登一次哩。”
“广告文案就是他笔记本里这段‘句集《中尉的一首》，伊尔库茨克州、泰舍特第五十三战俘集中营实录俘虏俳人，蚁穴’，就这样而已吗?”
“是的，就这些。”
“只有集中营的名字和俳句，以及笔名而已。这就是所有的讯息?”
“对呀。这点东西就算高津先生不说，我们也会写在广告上的。”
槙野老实的说出自己的感想。
“广告的尺寸有多大的差别?”
槙野从讨论室里设置的架子上，抽出两本企画出版的简介。
两折的厚纸板中夹了几张A4大小的文件。内容大致类似，只按样本、发行数量和内容而有不同。
他把说明广告刊登样本的文件，交给两位刑警。
“最大的尺寸，在我们公司是五家早报(注：指日本五大报：朝日、读卖、每日、日经、埼玉)的全五段。其次是五段的二分之一，名片大小。然而是晚报的全三段，但尺寸较小。而且最多的时候，会登上三十本书。从这个就可以看出待遇的差别。”
槙野又拿出实际刊登的广告影印摊在桌子上。
“追求大脑的刺激!活脑谜语决定版医学博士麻生卓”“十二岁少年执笔的现代惊悚故事?红鼻子的皮耶洛赤尾翼”“系列年轮4?创造生命价值华守翁”“全国各地寄来的感动?病与生命3”“爱情突然故障?玻璃球 小林优”
“这些是卖得不错又再版，以及知名度高的人的书。大脑的这位医生现在另一家大出版社也要出他的书。‘系列年轮’是有会员的机构。这些因为有畅销的潜力，所以我们不收取出版费用。只不过销量超过两千本，才会支付版税，所以不会亏本。”
“所以，高津想要这么大的尺寸?”
“是的，这是他出版的条件。”
“就算这样，刊登的书这么多，恐怕会被埋没吧。”
“就算帮它宣传，句集也卖不掉。不管是诗集还是歌集，都是不卖的商品。就算是名作家在大出版社出，也是一样。《沙拉纪念日》(注：短歌女作家俵万智的作品，一九八七年出版，共畅销二百八十万册，是现代短歌的先驱)可以算是特例中的特例。”
“那么就算想把广告当作传达给某人的讯息，看到它的机率也不大呢。这份简介可否给我作参考?”
见槙野点头，大月皱着眉把手伸进提袋里。
“请看这个。”
塑胶袋里放了一根铅笔大小的木棒。细细的木棒的正中央折弯，好像是用旧的竹筷。
“这是?”
“槙野先生，这是不是你留在高津家的东西?”
“不是。我虽然在他家吃了饭、喝了咖啡，但是他们家厨房用的是柴薪，我不敢点火，所以完全没碰呢。”
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