①保罗·维罗尼斯(Paolo Veronese，1528-1588)，意大利威尼斯画派画家。
②贵铎·雷尼(Guido Peni，1575-1642)，意大利巴洛克派画家。
27、前排坐席
卧底工作是不能拿来供人欣赏的，目击者往往只有参与的那几个人，而警察和窃贼都难免有偏见。所以说，考陶尔德学院画廊的主管丹尼斯·法尔是很有福气的，作为外行，他有幸见识到了一次秘密行动，其目标是追回画廊丢失的勃鲁盖尔的名画《基督以及那个通奸的女人》，该画价值两百万英镑。
法尔是个高高瘦瘦的男子，举止文雅，他看起来像是不大坐得住的人，要是让他在桌子后边待久了，搞不好他会晕过去，但他又有着学者的气质，所以不明底细的人们很可能会猜测法尔的职业也许是观察野鸟生态及活动规律的动物学家。勃鲁盖尔的作品《基督以及那个通奸的女人》丢失之后，是法尔负责接听窃贼们打来的电话，艺术小分队的探员们则凑在边儿上竖着耳朵听，并授意法尔怎样与窃贼们沟通。法尔发现自己很适合千这个。
“我就像是一个普通人，突然发现原来自己对戏剧很有偏好。”法尔有些羞涩地说。
查理·希尔和丹尼斯·法尔非常投缘。初次见面的时候，希尔就展示了他良好的风度，一口一个“法尔博士”，还夸奖了考陶尔德学院画廊的馆藏，并就艺术问题同法尔展开探讨。勃鲁盖尔是希尔最喜欢的画家之一，一谈到勃鲁盖尔对光影的巧妙描摹，希尔就越说越来劲;法尔也中意这样的话题，就伦勃朗和维米尔在使用光线时手法上的异同，两个人展开了令人愉快的讨论。
法尔并不势利，以前他也曾经与艺术小分队的探员合作过，但是希尔才是让他感兴趣的人。
“我刚一遇见查理·希尔，”法尔回忆道，“就发现在他身上有着某种特立独行的气质。我对自己说，未来迟早有那么一天，他要么成为警察当中的翘楚，要么就会索性不再当警察了。”
他们第二次会面的时候，法尔发现希尔简直像变了一个人——按计划，他们要去约定地点和窃贼们碰面，这时的希尔已经进入到自己的角色当中。
“我得扮成一个满嘴脏话的大嘴巴。”希尔回忆说。要演好这个角色，希尔的定位是把自己塑造成一个自大、无知、容易受骗的家伙，而不是收集艺术品的行家。“我用不着摆出艺术品行家的派头，而应该扮成钱包很鼓但头脑很空的那类人，他们老是会买到假画，或者是在不值钱的东西上被人蒙骗，花大价钱。他们都是非常富裕的冤大头，把购买艺术品当成显示其社会价值的方式。我要演的就是这么一个家伙，除了有钱，狗屁不是。”
会面地点选在甘兰酒店，那是邻河的一家华丽而又古老的酒店，可以俯瞰泰晤士河。如果一切顺利的话，窃贼们将交出画，换得希尔手中的赎金，然后一伙儿早就埋伏好的警察会突然现身，实施抓捕。
作为整个案件的知情者，法尔了解到了警方的全盘计划，激动得直发抖。希尔和法尔刚走进希尔的旅馆房间时——那是一间宽阔而又漂亮的套房，窗外就是河边的风景——希尔就嚷嚷起来。本来希尔这天的情绪就不大好，虽然他老是说，自己只会在大方向上着想，不太喜欢考虑细节，但是有的时候，有些细节也会被他瞧在眼里。当天的早些时候，警方已经把十万英镑赎金准备好了，都是二十元面值的纸币，装在一个廉价的警用纸箱里。要是看见这么一个破破烂烂的纸盒子，任何一名窃贼肯定都会对希尔等人的身份起疑心，所以希尔坚持要求给他买一个像样的皮包，争论的结果是希尔蠃了，但他的上司难免要为花不少钱买个真皮皮包感到心疼，因为这个道具很可能只用这么一次。
现在，站在这间房里，希尔第一眼就看到了被其他警员们卷在一边儿的地毯，以及踩得满屋都是的大脚印，因为警察们要利用房间墙壁的缝隙布置各种设备线路。
“屋里一片狼藉，如同洪水过后又遭了雷击。”希尔忍不住向法尔抱怨道。
希尔打电话给配合行动的警察。“找个什么人进来，把那些狗日的大脚印统统擦掉，”他嚷嚷着，“那些家伙马上就来了，要是让他们看到这些，我们的计划就得全泡汤。”
等到那些脚印都被收拾干净，希尔这才放松下来，他拿起电话要了瓶香槟酒，还点了一份烟熏鲑鱼三明治。法尔则在屋子里面转悠，想分辨出哪个沙发后面是最佳的隐蔽所，万一发生枪战，自己也好知道往哪儿藏。(早上法尔太太已经提醒过他：“身上可别带着个窟窿眼儿回来。”)四处乱看的同时，法尔也时不时地温习自己要做的工作。到时候只要他大声说：“这正是我们要找的东西!”
埋伏在隔壁房间里的警察就会冲进来抓人。希尔忽然询问法尔，是否见过十万英镑的现金。
“没有，让我们瞧瞧!”
希尔打开他的新皮包，里面满满的，装的全都是钱。刚巧女仆来敲门，她送来了烟熏鲑鱼三明治。
“我和查理只好坐在那个该死的皮包上，”法尔回忆道，“想方设法把它弄整齐。”
“整件事情实在是太奇妙了，”法尔滔滔不绝，“希尔太让人信服了，他的衣着很典雅，并不浮华，而且他花钱如流水，这句话也许我不该说。你见过查理·希尔本人吗?见了你就会知道，他是一个个头挺高、肩膀宽厚的家伙，而且一旦认准某件事情，就会全身心地扑上去做。”
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