[侦探推理] 《再见，妖精》作者：[日]米泽穗信【完结】
导读
日常谜团围绕下的动荡青春
【推理小说创作者】宠物先生
就算没有读过在台出版的第一作《寻狗事务所》，你或许也会从本书文案的“青春推理旗手”对米泽穗信这个作家，有个初步的认识。“1978年出生的年轻作家，作品糅合日常谜团与年轻人的生态描写，获得青少年族群的广泛支持。”以上虽然简短地不足以道尽他的所有特色，却也具有某种“代表性”。
虽说《寻狗事务所》对于米泽笔下的青春气息作了年龄层上的延伸，并添加了轻松逗趣的元素，相当精彩，但其实那是他尝试开拓新领域的作品，与过去的一贯风格有若干差异，若要拿来体现这种“代表性”还是稍嫌不足吧。
而这项代表性，却可以用他的另一部作品作说明，就是你手上的这本《再见，妖精》。
※破茧而出的代表性
没错，《再见，妖精》是米泽穗信的代表作，但并不是就所谓的“名气”与“精彩度”而言，而是指内容、题材的代表性，当然，还有创作生涯的代表性。
米泽在2001年得到“第5届角川学园小说大赏”少年推理&恐怖部门的奖励赏后，在专门出版轻小说的“角川Sneaker文库”推出了古文社系列的两部作品《冰菓》和《愚者的落幕》，这两本书同时也是该文库底下的丛书“Sneaker Mystery俱乐部”的配本。然而，这两作并没有卖得很好。一般而言，认为是“Sneaker Mystery俱乐部”的行销策略错误，但米泽却因此面临无法出书的窘境。
对此伸出援手的，是推理作家兼评论家笠井洁。经由他的引荐，米泽与另一位轻小说作家樱庭一树被介绍给东京创元社，于是米泽利用高中时代发生的南斯拉夫内战作题材，汇整以往蒐集的资料，写成了《再见，妖精》并于2004年出版。
在推理的老字号东京创元社出书，不仅摆脱了轻小说的包装，得以挤进该年度“这本推理小说很厉害!”排行榜第20名，过去的实绩也让他能维持轻小说的读者群，仍被选入了该年“这本轻小说很厉害!”第25名的位置。
简而言之，《再见，妖精》对米泽而书，是破茧而出之作。
除此之外，本作还有两个在米泽诸多作品中，足以堪称典型的元素，那就是“谜团满溢的日常”与“苦涩动荡的青春”。
※日常谜团的代表性
至今透过许多作品的引介，相信许多读者对于“日常之谜”的类型推理并不陌生，这类题材舍弃天马行空的诡计设定，或是道德沉重的社会议题，诉求谜团能回归日常生活，从身边随处可见、却又令人疑惑的小事出发，把“犯罪”等搁置在一旁。
不过此类推理往往会面临一个问题。一般以犯罪为主体的推理，有时以一桩案件便可撑起一部长篇，因刑案而产生的冲击与悬疑感，可以不时被作者拿来利用，增进读者继续阅读的动力，甚至还可以再牵扯出下一桩案件。然而，“日常之谜”的小说却往往缺乏这种先天上的优势，不仅缺乏尸体或凶恶歹徒的威胁，以小谜团为诉求的写法，也不太容易套用像“连续杀人”此种推理小说的架构定石。于是，“如何创作长篇”就成了日常推理作家的重要课题。
有些作家会设法克服这种先天上的劣势，找出一个可以代替犯罪案件，却又充满吸引力、可以产生连锁反应的谜团。如日常推理的开拓者北村薰，其长篇作品《六之宫公主》便是从芥川龙之介的短篇〈六之宫公主〉出发，进而探索芥川的创作意图、交友关系的作品。
另外一些如米泽的日常推理作家，则是试图组合数个小谜团，使其“长篇化”。当然这些构成长篇的谜团，彼此有某种程度的关联性，但并不像一般的长篇一样，所有谜题到最后才解释清楚，而是题目出现后一阵子就解开了。也因此该类作品会有类似“连作短篇集”的阅读感受，如米泽的出道作《冰菓》与本作《再见，妖精》。也有的干脆就以连作短篇的形式发表，像是同为2004年出版的小市民系列第一作《春季限定草莓塔事件》(暂名)。
米泽的这些作品，都是以一个校园群体(如社团、班级同学)为描写对象，发生于各角色日常生活的小事件，规模虽小却量多，也因此构成“谜团满溢”的日常氛围。
当然，说是类似“连作短篇”，其实并非每个谜团的规模都相等。前面的事件有时仅止于“配菜”，目的是引出角色性格与时代背景，或是作为串场的功能。读者会发现，“最后一个谜题”往往才是故事的重点。
这些数量众多的谜团，有时需要一个有强烈好奇心的角色，来使之成为“事件”，否则在一般人看来，只是徒增疑惑的鸡毛小事，不足以耗费脑力调查。在《冰菓》中，有一位“好奇心化身”的大小姐千反田，举凡为何被反锁在教室，为何同一本书在每周的同一天被借走……都会“很在意”，并强迫“节省能源”不想调查的主角展开行动。
而在《再见，妖精》这个角色就落在一位异邦少女“玛亚”的身上。
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