既然我们目前的主流说法都认同梦产生于原始yù望，并且基本也都同意是本我作为主导而发起的，那么我们就不应该忽视本我的特质。本我的特质不用说了吧？它是简单而原始的。所以在这种xing质核心的驱动下，许多曾令我们纠结的问题自然也就迎刃而解了。
例如我们前面说过的“一个女孩梦到和自己讨厌的人做爱”，这个梦似乎是根本没道理的，借用那个女孩的话，“那么恶心的事儿”。的确，很恶心，根本不用考虑，但是，假若做爱就能解决掉很多麻烦，那么是不是要考虑一下呢？若你用道德、社会标准、人类制定的那些制度来权衡这个问题，恐怕一定会是“不做爱”。但如果从本我的角度来看这个事qíng，我认为将一定得到相反的答案。
本我所遵循的是“快乐原则”，对于麻烦的事qíng所采用的态度是尽量避免或者逃开，而梦又通过凝缩把所有当时导致不开心的“麻烦的”、“讨厌的”事qíng全部放到一个人身上，同时意识还很清晰地明白那个男人（在这个梦中不仅仅是借用了躯壳，同时还具有象征意义）的最终目的，那么，就用做爱来结束这一切吧，这能终结掉所有麻烦和讨厌的事qíng。
但是这不代表本我完全占了上风，还是要区分开一点的：在这个梦中所呈现出的做爱，同做爱对象一样，也仅仅是一种象征罢了。象征着终结、完结。其目的就是结束掉那些讨厌的、恶心的东西（事、物、人）而并非是xingyù的那种做爱。回过头来再说那个梦，其核心潜意我在前面章节中所说的：远离麻烦。如果你能搞清楚这点，就很容易自己分析判断 “所有的梦都是以xing为出发点”这理论到底是真实，还是一种片面（如果此时老兄你还把ròu体论搬出来说事儿的话，那我除了对你的理解力及智商深表同qíng外，就再也没有别的办法了）。
你看，梦的表达方式很出乎意料吧（其实也并非是不按牌理出牌，而是换了个角度而已）。那么，现在就让我们来看看梦对于其他细节方面是怎么表现的吧。
2. 角色
先来说梦在人物定位上的标准。
在这里请允许我引用自己在编译《梦的解析》时所写下的一段注解：
角色的分割线
第22章 匪夷所思的艺术大师（3）
请读者设身处地地想一下，假如你想写一本历史小说，并且里面涉及公众耳熟能详的人物，那么你一定会为那位历史人物设计对白。比方说你想写三国时期，若你让刘备说出张飞的那类型的台词很明显是不恰当的——即便你不遵循那个时代的语言方式，但是你也一定不会让刘备bào跳如雷地大吼“那厮”一类的语言。原因很简单，这不符合人物形象——尤其这是大家公认的形象。其实我们的梦在塑造人物的时候也是这样的，同时还很qiáng调梦境中的环境影响等，否则严肃的历史题材电影就成了周星驰电影（非贬义）。所以梦都会以一种“模仿”“接近”“类似”的方式把一些人物重新根据环境及自己的印象附带其他人身上具有的特点融入到梦中人物形象中——有时候这看起来完全是另一个人，但是长相却是两者融合、三者融合，或者gān脆就用某个最近接触的人物形象来作为躯壳——目的是注入混合人格。简单地说，梦在人物定位上秉持的就是这个原则。
角色的分割线
接着这段继续。
梦的这种选择其实是最简单的，也是最省事儿的，这样梦就不必费尽心机地去重新构架陌生人了，只要沿用现成的人物，并且对人物加以足够的主观改造即可。虽然我们的梦出于营造环境气氛的目的，也会有路人甲、匪兵乙之类的龙套出现，但是从严格意义上来讲，那些龙套甚至不能算是人物，只能算是背景。而这些背景即便突然消失了也无所谓——假如“剧qíng”真的需要他们消失的话。
比方说你梦到自己在超市购物，超市里人山人海。假设这梦是个恐怖的梦，而此时需要人群突然消失，那么他们就真的会消失。因为他们存在的意义就在于让你感受到身处在什么样的环境中，他们所代表的只是一种“自己身处于某个场合”的意义，而非具体形象。
再来说梦中的特定人物。
特定人物大多有贯穿“全剧”的外形，但在很多时候这个人物的“内质”部分会根据梦的需要来随时进行转换——这就好像传记类型的影视作品中的主角一样：童年由a演员来演，少年由b演员来演，青年由c演员来演……假如演员始终是一个人，恐怕观众会疯掉——除非这部剧的投资和导演都疯了：不计成本就用一个演员从小演到老，拍摄个几十年……我们都很清楚这是不可能的。而梦对于角色“内质”的转换也是人物传记影视作品那样的——根据需要来转换。比方说我那个“恐怖诡异的梦”中女学生就是这样的一个角色。在外形上她所采用的是一个我未曾谋面的高中生，同时剧qíng也需要她以我同学的身份在最初出现，并且参与到鬼屋留宿那一段中。这样当我进行了身份转换后，由这个不变的女学生作为继承角色来把剧qíng接续下去。而到了梦的中后期，女学生的原本定义则被抽离后重新注入了新的“内质”，她的身份也就有了新的定义——变成了“不负责任的”编译者。同样，这也是剧qíng的需要。
不过梦中所出现的那些“角色”，除了那些现成拿来用的，还有虚拟或者复合类型的人物出现。
虚拟的我们放在后面说，因为那个表达起来比较麻烦，容我想想。我们先来说复合类型的人物。
复合类型的人物就是把几个人合为一个人，只是梦在选取的时候会有自己的标准来进行复合。这也是我们着重要说的。
梦其实是很怕麻烦的，能简单就简单，绝不拖泥带水唧唧歪歪地运作，角色设定上也一样。就拿我妈催我结婚的例子来说吧，假如梦中出现她站在我面前催我结婚的镜头，那么接下来的画面绝对不会是我爸跳出来对我说同样的话。就算在现实生活中他们会这么做，而在梦中也绝无可能出现。为什么呢？因为梦直接把我的父母合并了，合并为一个角色。如果我妈在“催促结婚”的态度上鲜明且qiáng烈一些，那么梦中出现的是我妈；假如我爸在这个问题上给我留下更深刻的印象，那么梦中则出现的是我爸。但是他们同时（或先后）跳出来跟我说同样内容的事qíng，在梦中没可能发生。
还有，例如在“请家长”的梦中，我把小学老师和中学老师合并了。用中学老师的身体及曾经对我的态度，表达出了小学老师才会采用的解决问题的方式，这也是一种合并……我估计有读者没看懂这段的意思，让我说更细一点儿吧。
为什么会这么合并呢？不仅仅因为他们都是老师，还有别的原因。那位中学老师是我所讨厌的对吧？而小学时代被告知请家长，也是我所讨厌的（还有恐惧成分）。我为了让自己梦中恶毒的报复理由更为合理（前面提到的合理化），所以梦就把我所讨厌的人又进一步让他说出我所讨厌的事儿，这样就使得那位老师成为了具有仿同xing质的复合型人物——中学老师+小学老师的部分特征。而且细想起来，梦这么做其实也是一种变相的羞rǔ。因为我们都很清楚，假如一个中学老师动不动就叫嚣“请家长”，那只能证明这位老师很失败。
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