那时上影厂正好要拍一部儿童片《闪光的彩球》，导演是宋崇。记得当时组织了一个班级的小孩子试镜，我和助手两个人坐在旁边看。也许冷眼旁观起了很大作用，我们当时就看中了两个小孩子———沈洁和袁佳奕，刚好都是宋崇没有选上的演员。沈洁和其他的小孩子比起来沉默一些，她没有那种非常qiáng烈的表现yù望，有些忧郁，但是我感觉她在心里面探索，她琢磨在这里面谁最大，谁说话最有用，谁是导演。她那种求知的问号式的眼光与我设想的小英子的需求非常吻合。
沈洁错过了宋崇的选角，却恰恰符合英子的角色需要，让我捡了个现成的便宜，而这部影片成功的关键也正在于这个角色的演绎。
林海音女士后来一直和沈洁保持着来往，维持了多年的“忘年jiāo”，因为对于沈洁出演的自己的童年，她实在非常喜欢。
“乐音在记忆中萦回”
雪莱有一句诗“乐音仍在记忆中萦回”。“长亭外，古道边，芳糙碧连天……”
这部影片成功的一个很重要的因素是音乐，吕其明先生的配乐功不可没。其实小英子吟唱的《骊歌》是很早以前就有的歌曲，只是很多人是因为这部电影才听到。
林海音在小说里面也写到了这个歌词，人们叫它《送别》，说它是毕业的时候送别的一首歌。这首歌我自己小时候就唱过的，所以看到林海音写到她们在课堂上唱这首歌时，特别有一种贴心的亲切感。
这部影片很多地方是没有台词的，就给音乐留下非常大的创作空间，不同qíng境下的变奏把李叔同填词的伤感qíng绪烘托得非常充分。在《城南旧事》开拍前我设想： “未来的影片应该是一条缓缓的小溪，潺潺细流，怨而不怒，有一片叶子飘零到水面上，随着流水慢慢往下淌，碰到突出的树桩或是堆积的水糙，叶子被挡住了，但水流又把它带向前方，又碰到一个小小的漩涡，叶子在水面打起转转，终于又淌了下去，顺水淌了下去……”。
二十多年后，在2004年导演协会颁奖典礼的最后，我和与我同辈、是我长辈，或者比我年轻很多的导演们又唱起《送别》，别有一番感受。
（口述：吴贻弓 采写/整理：记者 张悦）
吴贻弓，1960年毕业于北京电影学院导演系。1980年执导《巴山夜雨》，开始独立导演生涯。主要作品有《我们的小花猫》、《姐姐》、《流亡大学》、《少爷的磨难》、《月随人归》、《巴山夜雨》、《城南旧事》、《阙里人家》、《海之魂》等，多次在国内外获奖。曾任上海电影制片厂厂长、上海市电影局局长。 2003年底当选为中国电影家协会主席。
拾遗
《城南旧事》是“大制作”
《城南旧事》在当时国内可谓一部“大制作”影片，直接成本53万元人民币，几乎相当于当年上影厂出产影片平均成本的两倍多。当然，和国外影片相比，投资成本仍然很低。
1983年，《城南旧事》获第二届马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖，是所有参赛片中耗资最低的一部，该片也是“文革”结束后我国第一次在国际影展中获得大奖的影片。
林海音10年后领取稿费
早年拍电影，导演、工作人员和演员都没有片酬，但是版权意识很qiáng。
《城南旧事》约一千多元人民币的编剧稿费，按规定留有30%要给原作者，上影厂一直保留着。1993年第一届上海国际电影节，林海音受邀来到上海，这已距离拍摄《城南旧事》十年有余。
林海音一再感谢吴贻弓，正是这部影片，让内地的观众知道了林海音的名字。
电影笔记
回忆，通往故乡作为一个已经30岁的人，我想我已经开始习惯不再有回忆的生活了。童年，遥远模糊到我困乏的双眼再也看不到。虽然在我内心深处知道在远方一定有一个故乡，在那里有失去而不可再得的乐园。所以像我这样的人，只能去看电影来缓解这不时涌上心头的焦虑和忧伤，欺骗自己仍然有可能找到那条归乡的道路。
以为忘却的东西，以为忘却的那些事那些人，却原来一直潜藏在心的某个角落里。其实每个人记xing都一样好，只是芸芸如我们，总是不经意间失落了那把钥匙，无从开启。而《城南旧事》，就是那把钥匙，让我们看到隐蔽在迷雾中的道路。
故事并非发生在浩劫岁月，而是发生在旧中国的一段岁月之中，故事的叙事者吴贻弓因此得以逃开“政治迫害”意识的压抑，自如地构造出淡淡的悲剧场景。黑沉沉、雾朦朦的城门楼下，缓缓前行的驼队，单调而复沓的街口，幽静而蝉声如雨的小巷，弥散着纤美的忧伤与诗意。
而说起这部电影，就不能不说电影中的音乐。正是这些出色的音乐，让《城南旧事》这部电影以旋律和音节的方式留存在我们的记忆中。在电影《城南旧事》中，最著名的cha曲恐怕就是艺术家李叔同采用外国音乐家创作的歌曲旋律，重新填词的《送别》了。
不足百字，写尽“淡淡的哀愁，浓浓的相思”。而这首歌曲，正契合了《城南旧事》的主旨：jīng巧细致、不疾不徐、温厚淳和、纯净淡泊、弥久恒馨。这部影片虽然离我们已经有二十多年的时间，但只要是心怀乡愁的人，他们总能从里面看到这样的境界———满是人间烟火味，却无半点追名逐利心。
回场旧事 “我们剧组就像一个大家庭”
开拍前，我对导演吴贻弓说：“你要做好准备，这部电影有90％的可能砸在我手里。”因为以往我都是演公主、贵妇或者知识分子，从来没有演过像宋妈这类北方农村出来的佣人。
演宋妈是从外部造型改造开始的。化妆师先拿剃刀把我的脸给开了，也就是剃掉鬓角和额头上的一些头发，把我原先很秀气的脸型变成北方农村妇女的方型脸，然后描粗眉毛、将头发扎成那种撅起来的髻。化好妆之后，我一看镜子就把脸给捂住了：“真难看！
”
服装师给我准备了肥肥大大的衣服，连做给我的布鞋都是那种前头尖、后头放开的形状……还有许多细节都是非常讲究的，是它们让我感觉到我就是宋妈。等试拍胶片出来之后，大家才都对我有了信心。
当然，在演的过程中还是会碰到很多难题。譬如说最后那个骑毛驴的镜头太长了，而我本来根本不会骑，毛驴也不听话，如果镜头再长一点点，我真的就要摔下来了。
跟小孩子一块演戏是非常困难的事qíng。那时小英子很小，而演她弟弟的张小宇才3岁，他喜欢吃橄榄和牛ròugān，演他爸爸的严翔就每天给他带橄榄，我的口袋里也每天装一块牛ròugān，拍睡觉的戏时，我就对小宇说：“你不许说话，不许翻身，拍完了给你吃一块牛ròugān。
不拍戏的时候，我们也穿着戏服。张小宇玩的时候把手弄脏了，也像电影里那样跑过来擦到我身上，我说：“你弄脏我的衣服啦！”他说：“你不是宋妈吗？”我演完丢了孩子那场戏的第二天，小宇回家后跟他妈妈说：“宋妈今天哭了，她的孩子让人家给卖了。”
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