乘中巴到滋贺县参观贝聿铭大师设计的美秀艺术馆。红黄绿成为秋季山间的主色调，阳光从浓云的缝隙挤射下来，红色枫叶分外妖娆。美术馆正举办开馆5周年的庆典活动，小广场摆放着一排排鼓，吸引嘉宾、记者和游客。游客并不多，一位身着和服的妇女分外引人注目，她正和一位慈祥的长者交谈着什么。我们一时没有反应过来，这位长者就是参加开馆5周年活动的贝聿铭先生。发现贝老先生后，几位建筑师都兴奋起来，长征反应快，到礼品店买了本贝聿铭精装书，等机会请大师签名留念。准备的台词是这样的：我是中国来的建筑师，能见到贝老非常荣幸，特意买了这本书请您……
关西安藤忠雄物语
临海宾馆是一座35层建筑。清早7点钟爬起来，走防火通道，转弯抹角上到顶层平台，放眼濑户海，一片湛蓝湛蓝，海风劲吹，海鸥逐浪，镜头对准阳光下的城市，喀嚓、喀嚓……不曾想打开防火门后，报警系统启动，老王被两位保安人员请回了大厦。
11月3日是日本文化日，兵库县立艺术馆正举办凡高画展，我们一行关注的却是建筑大师安藤忠雄设计的艺术馆建筑物本身。老王喜欢印象画派的作品，没理由错过欣赏凡高作品的机会，试图安排一个小时来参观画展，但又不得不放弃：参观画展的市民排成的长龙延续有一公里，没有两个小时根本进不了展馆。阳光灿烂，素混凝土、玻璃、镀锌钢构成的展览馆浑成一体，简洁庄重淡雅，光影效果强烈。还有临海公园，清一色素混凝土建筑雕塑，令人对素混凝土建筑有了深刻的认识。
在去淡路岛梦舞台的高速公路上，小傅手持话筒讲解安藤忠雄和他的作品：安藤，大阪人，自幼家庭贫苦，喜欢建筑，于是买建筑书籍来自学。60年代流浪到欧洲考察建筑，没有钱，也没有关系，寻找想看的建筑作品要费更多的精力。正是由于有这样的经历，相对一般建筑师，安藤对考察的建筑有更深刻的理解。
有拳击技能的安藤参加拳击赛挣钱，维持自己学习建筑所需，为了建筑近乎疯狂。安藤的身体很壮，属于力量型，他对欧洲建筑的理解也是力量型。而代表力量的是欧洲古典传统建材：石头，日本的建筑材料却是木材。安藤进行设计一开始就运用清水混凝土，但空间布局却仍是日本式的。国际上最先使用素混凝土的是科布西埃，也曾引起流行。但只设计素混凝土建筑，并把素混凝土运用到极致的是安藤。他设计的第一个项目就获得1972年日本建筑大赏，一举确立其在建筑界的地位。
关西一带有许多安藤的作品，世界范围也不少见其作品，比如美国德克萨斯州立艺术馆，设计手法风格同兵库县立艺术馆异曲同工。安藤对素混凝土施工的要求极其严格，德州艺术馆的施工达不到设计要求，就一次一次返工。安藤几次在日本美国间往返指导施工，他发现，质量达不到标准，除了施工技术外，还有气候原因。德州的气候比日本干燥，气温变化也大，混凝土却只有在湿润环境中才能充分体现它的特质：手摸着光滑的表面，质感像丝绸，随着温度变化表现出不同的质感。对建材如此的理解和运用，确实令人佩服(吴志群说，安藤对素混凝土建筑材料的理解和运用是很独特的，用一个形象的比喻，是海明威风格)。
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人生之旅篇：王石(5)
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黑暗中，你看到了什么?
高松，香川县府所在地。丹下健三1958年设计的县府办公楼是座典型的素混凝土建筑，现在看来仍很经典，可惜相邻的新县府大楼却不伦不类，是丹下健三儿子主持设计的作品(小傅语：几代人同时做建筑师的不多，又都成功的就更少了)。
强冷空气入侵，海浪冲击着防波大堤，排山倒海。乘渡船横穿海峡抵直岛，我们一行在小渔村一栋形似谷仓的建筑物前驻足。
说类似谷仓是因为没有窗户，只有一个侧门，大伙鱼贯进入一条狭窄通道，终端是块透光的磨砂玻璃屏风，竹子光影随风摇曳。通道中间位置的右侧是进口，拐进去，一道隔板屏蔽，左右两边有通道进入房间，却即刻伸手不见五指。我心头一紧，本能地双臂张开，右手扶着木质墙壁，左手伸向正前方，摸索着往前挪步，心想就这么蹭也蹭出去了。黑暗中听到呼叫同伴的声音，汉语，也有咕噜噜的日语，要是摸着日本游客的肩膀会不自在呀!
这间房子是安藤忠雄设计的建筑作品，名叫南寺。进房间之前，小傅神秘地笑笑说：进去需要15分钟。
在黑暗中摸索15分钟有什么意义?我心里犯嘀咕，稍微加快挪动的步子，似乎眼前有处亮光，非常微弱，也许是幻觉，但摸着墙壁往前走总不会出大的差错。那些大声招呼的声音变小了，都在窃窃私语。我的脚踢到一个硬物，是条凳，凳子坐有人。摸索空位坐下来定下神，继续往前挪步，摸索到墙壁拐角，心里有数了，再过一个拐角就可以摸到进口的门。黑暗中看到进口处透进的光线时，也就花了10分钟，我没有任何留恋地顺门走出，眼睛一下很难适应突然的亮光。
走出门口时，把门的一位中年日本人冲我比划着，讲着日语。听不懂，但日本人却很执着，边说边比划着，没有让我走出房间的意思。噢，这位日本人希望我再返回房间……
返回黑匣子，逆时针再走第二圈。发现右上角有微弱的光，我猜想应该是哪位游客的微型手电筒发出的弱光。但那亮光并不移动，定睛辨认，是两盏发出微弱红光的壁灯，咦，刚才怎么没有发现?黑暗中身后传来声音：我看到你了，王总。是张力的声音。扭回头，什么也看不到，冲着声音摸过去，碰到了肩膀……呵呵，别乱摸呀。感觉周围的人都能看到我，可我怎么什么也看不见呢?朦朦胧胧，眼前似乎有层雾气在扩散，扩散，周围的人影渐渐显现，就像梦幻记忆中晃动的魅影;充满飘动雾气的房间的轮廓也渐显出来。太奇妙了!
老王最后一个走出房间。小傅此时正在解释：我也是第一次参观这栋建筑，应该说这是艺术品。介绍中说，在里面必须呆10分钟才能看出名堂，我还不大相信，亲身进去了才能感受到!这是安藤同一位英国光影艺术家合作的建筑设计，光的部分是由英国艺术家完成的，这位艺术家专门进行这种创作。人眼对微弱光线有个适应过程，这里的设计使得人眼的延时是最长的。作品创作时，有人质疑：延时10分钟才有辨别能力，游客有这个耐心吗?安藤回答：能不辞劳苦到这个小岛上的人绝不是一般的游客，10分钟的耐心不是问题……
安藤想说明什么呢?老王猜想：现代人对周边变化的实物视而不见，不是视力不好，而是太浮躁了，需要静下心来反思啊。
大阪物语
从四国到大阪，在人工岛机场送走我们一行中的10人，其他人入住宾馆时已是16点30分。
小傅、小虞、老王3人去参观原广司设计的新梅田塔(摩天大楼)。大楼顶端的瞭望平台上，700万人口的大阪城一览无遗，甚至能清晰看到濑户海的穿峡大桥。感觉上，大阪的建筑物较东京的明快，间距疏朗，城市轮廓线更有节奏感。
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