那是个恐怖时期！一九一二年，政府颁布法令实施义务兵役制。在那之前还能花钱以免除兵役，我也设法替大弟路易买到了豁免权，可是如今无法替恩立克这样做。他之前在布拉格学习小提琴，最近才回来。他刚满十八岁，面临征召。当时我在本德雷尔跟母亲住在一起，就是那个时候，她告诉恩立克他生来不是为了杀人或被杀的，他应该逃离这个国家。他决定前往阿根廷，并在那里继续他的音乐生涯。我替他买了一张前往南美洲的船票，然后他就逃走了……
当然，和一九一四年夏天爆发的一战相比，美西战争和摩洛哥战争都要相形见绌。到一战爆发时，仿佛全人类都突然发疯了。
一战爆发时我正在巴黎，整座城市真像发了狂。你也许会想，大家应该会对国家所蒙受的恐怖灾难有所知觉，可是，不，正好相反，当时有一种狂乱的节庆气氛。乐队演奏军乐，旗帜飞舞在一扇扇窗前，夸张的演讲大谈荣耀和爱国主义！多么骇人的化装舞会！有谁知道，在那些面带笑容、于巴黎街头游行的年轻人当中，有多少将死在泥泞的壕沟里，或是在返乡时落下终生残疾？而类似的游行又将在多少座城市、多少个国家发起？
之后的每日每月，随着众多国家一个个卷进这场可怕的杀戮，你会感觉文明正在倒退。每一种人性之美都被颠覆，暴力受到崇拜，野蛮取代理性。杀掉最多同类的人是最伟大的英雄！人类所有的创造力，所有的知识、科技和发明，都集中在制造死亡和毁灭上。而几百万人遭到屠杀，另几百万人无家可归、挨饿受冻，所为何来？世人被告知这场战争是为了让世界保有民主。然而在这场战争结束后，短短几年内，十几个参战国就被独裁政权掌握，并开始为另一场更恐怖的世界大战做准备！
少年时期在巴塞罗那的我，首次意识到人类的不幸与不人道，一个疑问折磨着我：“难道这就是人类生存的目的？”在一战那段可憎的时期，这个疑问又开始纠缠我。有时候，我觉得自己被恐怖和无助淹没了。对我而言，一个小孩的生命要比我全部的音乐更有价值，可是在战争的疯狂中，也许透过音乐我才能保持神智清明。在我心中，音乐仍旧是人类——是的，也就是如今造成这等破坏和痛苦的人类——有能力创造出美的明证。我想起一百年前，欧洲被拿破仑战争蹂躏，残暴的冲突折磨着贝多芬，可他仍继续谱写伟大杰作。也许在这样的时刻，当邪恶和丑陋猖獗蔓延时，珍惜人类高贵之处要比任何时候都更为重要。战争期间，有些人被仇恨蒙住了眼睛，试图禁止演奏德国音乐，我却觉得演奏巴赫、贝多芬和莫扎特的作品更为必要，他们的作品确确实实体现了人类的精神和四海一家的兄弟之情……
战争爆发时，我放弃了巴黎的住所，部分时间住在纽约，每年都在美国做一次巡回演奏。美国的朋友劝我永久居留。“在这里，你可以在和平中继续从事音乐工作，”他们对我说，“而且你很安全，不需要面对危险或是海上的潜水艇。”然而我放不下在欧洲的家人和朋友。每一季，巡回音乐会一结束，我就回到欧洲，去圣萨尔瓦多看望母亲。
一九一六年我在纽约时，发生了一桩悲剧，对我来说，这一事件说明了战争的损耗和疯狂。那年年初，我的挚友恩里克·格拉纳多斯从巴塞罗那来到纽约，参加他的歌剧作品《戈雅之画》的世界首演。对于旅行，格拉纳多斯怀着几近病态的恐惧，尤其是海上旅行，多年来他坚决拒绝横渡大西洋。可是这一次，由于他很看重首演，终于同意首度跨洋旅行。他和妻子安帕罗同行。当我们在纽约相见时，他表现出对即将开始的演出的紧张。格拉纳多斯对待自己音乐的态度就像个小孩子，他觉得他的音乐一点儿也不重要，那只不过是从他心中涌出的东西，而他总是怀疑其价值。二十年前，我们都还是住在巴塞罗那的年轻人，我为他指挥了第一部歌剧的预演。这一次也一样，他问我能否协助他进行排练。在大都会歌剧院排练时，他紧张到一句话也不说，除非有人问他问题。他不会说英文，所以如果有乐师问他剧中某一段他希望如何诠释，我会替他翻译。“就跟他们说，他们觉得怎么演奏最好，就怎么演奏。”这是他的典型作风，他觉得演奏他作品的音乐家应该自行决定什么是最好的诠释方式。音乐自然是很美妙，我试着减轻他的焦虑，告诉他这部歌剧将会大获成功。首演之夜，他亲眼见到了！那部歌剧得到如雷般的喝彩，是我所见过的最惊人的盛况。观众起立欢呼，甚至落泪。
格拉纳多斯本来要在那之后不久就搭船返航，可是他接到伍德罗·威尔逊总统要他去白宫演奏的邀请，于是他把行程后延，决定三月初再和妻子搭船回欧洲。两星期后，噩耗传来，他们所搭乘的船在横渡英吉利海峡时被鱼雷击中，温文的格拉纳多斯和他的妻子双双亡故。那时他只有四十九岁，正值创作力高峰……
伊格纳西·帕德列夫斯基和克莱斯勒当时人在纽约，我们三个决定一起举行一场纪念音乐会，来为格拉纳多斯的子女募款。他有六个子女，其中一个是我的教子，我们知道我们这位朋友没有留下多少钱。那场音乐会在大都会歌剧院举行，就在不久之前，格拉纳多斯才在这里得到欢呼肯定。我说不出究竟有多少人前来参加，那一夜下着雨，当我抵达歌剧院时，几千个买不到票的人站在街道上。
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