在七斤家的饭桌旁边，周围便聚集了许多看客;也因开头有大家准备吃晚饭
的叙述，便不觉得突兀了。
《呐喊》的十四篇小说中，只有《头发的故事》有大篇的对话;那是体裁如
此，特意要让^先生自言自语发一大篇议论，议论发完，小说也就完篇。以外各篇，对话都很简短，与鲁迅自己说的"对话也决不说到一大篇"的话完全
应合。鲁迅曾引成文的话："要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他眼睛。"他写对话，就用的画眼睛的方法，简单几笔，便把人物的特点表现出来了。现在随举一些例子来说，如酒客嘲笑孔乙己偷人家的东西，孔乙己便睁大眼睛说:"你怎么，这样凭空污人清白……"酒客又说亲眼见他偷了人家的书，被人家吊着打，孔乙己便争辩说:"窃书不能箅偷，窃书，读书人的事，能算偷么?"街坊孩子吃了孔乙己的茴香豆，每人一颗，还想再吃，孔乙己看一看豆，摇头说:"不多，不多!多乎哉?不多也。"这些对话，表现出孔乙己所受于
书本的教养。闰土重逢分别了近三十年的鲁迅先生，劈头便叫"老爷"，鲁迅的母亲教他不要这样客气，还是照旧哥弟称呼时，他便说："阿呀!老太太真是……这成什么规矩?那时是孩子，不懂事。……"这些对话，表现出闰土所受于习俗的教养。又如华大妈烤好了人血馒头给小拴吃，轻轻说："吃下去罢……病便好了。"小拴吃过馒头，一阵咳嗽，她就说："睡会罢……病便好了。"话是简短极了，却充分传出了她钟爱儿子，切盼儿子病好的心情。九斤老太见曾孙女儿在晚饭前吃炒豆子，发怒说:"我活到七十九岁了，活够了 ，不愿意见这些败家相……还是死的好。"随后就连说"一代不如一代"!待听赵七爷提到长毛，便对赵七爷说："现在的长毛，只是剪人家的辫子，僧不僧，道不道的。从前的长毛这样的么?我活到七十九岁了，活够了。从前的长毛是……整匹的红緞裹头，拖下去，一直拖到脚跟，王爷是黄緞子，拖下去，黄缎子，红緞子……我活够了，七十九岁了。"这些话，具体地传出了她贱与贵愤愤不平的顽固心情。以上所举例子，他都用简短的对话，把人物的教养、心情、神态等表现出来，使读者直觉的感到;比较用琐碎的叙述加以说明，更为有效。"國""-"^：.'-' ~ 1.1 ^ 8 ^!".VIV V 11 ，國圍。、圍，：，-圍圍
鲁迅创作小说，不仅写对话，就是写动作，也用画眼睛的方法，使读者知道人物有某种动作之外，更知道别的一点什么。如华老栓夫妻两个准备去买人血馒头，"华大妈在枕头底下掏了半天，掏出一包洋钱，交给老栓，老栓接
了，抖抖的装人衣袋，又在外面按了两下。"这就字面看，是说取钱藏钱的动作，然而老夫妻两个积钱不易，把钱看到特别郑重，为了儿子的病，才肯花掉这一包洋钱，这心理也就在这上头传出来了。又如单四嫂子的儿子宝儿死
了，对门的"王九妈便发命令烧了一串纸钱;又将两条板凳和五件衣服作抵， 替单四嫂子借了两块洋钱，给帮忙的人备饭"。蓝皮阿五愿意帮单四嫂筹措
棺材，"王九妈却不许他，只准他明天抬棺材的差使"。当宝儿入殓的时候，单四嫂子哭一回看一回，总不肯让棺盖盖上，"幸亏王九妈等得不耐烦，气愤愤的跑上前，一把拖幵她，才七手八脚的盖上了"。事后，单四嫂子以为待她的宝儿已经尽了心，再没有什么缺陷，"王九妈掐着指头仔细推敲，也终于想不出一些什么缺陷"。这些就字面看，是说王九妈的种种动作，然而一个自以为能干有经验，爱替人家作主张的乡间老妇的性格，也就在这上头传出来了。又如闰土简略的说了他景况的艰难，"沉默了片时，便拿起烟管来默默的吸烟了。"这就字面看，是说吸烟的动作;然而闰土为生活重担所压，致变得木讷阴
郁，这意思，也就在这上头传出来了。又如阿0和小0打架，互扭着头颅，彼此弯着腰，"阿0进三步，小0便退三步，都站着，小0进三步，阿0便退三
步，又都站着。大约半点钟，他们的头发里便都冒烟，额上便都流汗，阿0的手放松了：在同一瞬间，小0的手也放松了 ，同时直起，同时退开，都挤出人
丛去。"这就字面看，是说打架的动作;然而两个人并非勇于战斗，只因实迫
处此，不得不作出战斗的姿态，这意思，也就在这上头传出来了
以上所
―
魯
评传
举的例子，都在写人物的动作之外，还有别的作用。鲁迅小说写动作之处，差不多都是如此，我们不可忽略过去。
此外，鲁迅写人物的感觉和思想之处，也是值得注意的。如《狂人日记》， 狂人吃了蒸鱼，便记道："这鱼的眼睛，白而且硬，张着嘴，同那一伙想吃人的人一样。"狂人受了何先生的诊脉，听何先生说了"不要乱想，静静的养，养肥
了，他们自然可以多吃;我有什么好处，怎么会'好了，?"这些都表现狂人的
精神失常，神经过敏，因他一心认定"吃人"两个字，便把一切都联想到这上头去。又如写华老栓在天刚亮时出去买人血馒头，所见的路人，护送犯人的兵
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丁,看"杀人"的看客，以及"杀人"的场面，都朦胧恍惚，不很清楚。这表现华老栓从半夜起来，作不习惯的晓行，精神不免异样;更因心有所在，专一放在又觉害怕、又存有绝大希望的那件事情〔买人血馒头)上，所以所见都成了奇景。又如《一件小事》，写那车夫扶着自称"我摔坏了"的老女人向巡瞀分驻所走去，"我这时突然感到一种异样的感觉，觉得他满身灰尘的后影，刹时高大了，而且愈走愈大，须仰视才见。而且他对于我，渐渐又几乎变成一种威压， 甚而至于要榨出皮袍下面的'小'来。"这表示车夫对事认真，绊倒了人，生意也不顾了，定须照例到巡警局去理会，这是他的"大";而"我"却对事苟且，见老女人并没有受什么伤，便教车夫"走人的罢"，替自己赶路，这是"我"的"小";"小"和"大"相形，便仿佛觉得车夫的后影非常髙大，而且对"我"有压迫之感了。
如上所说，可见鲁迅写人物的动作和感觉，思想的部分，也如对话一样， 直接的，为表现人物的特点而存在。这种笔墨，就一方面说，也是叙述，因为他把对话、动作、感觉、思想等写在纸上，让读者知道，与一切文字的叙述相同。但在另一方面说，便是描写，因为他把人物生动的勾画出来，把故事生动
的表现出来，让读者感受，与绘画、戏剧有同样的作用。谈论小说的人，常常使用"描写"一词，便指这种笔墨而言。
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