萨特：现在评论家是有些不同了。有一个人我很喜欢，道布罗夫斯基， 他很聪明，眼光敏锐，理解事物的能力很强。还有一些人跟他类似，因为今 天评论讲求一种意义。以前没有这个东西。
波伏瓦：有件事很清楚，对于《词语》的热情赞扬并没有使你去写它的 续集。
萨特：是这样的。我为什么要被他们说服呢?他们说，“会有一个续集 的。”好吧，没有。
波伏瓦：在某种程度上说，写作仍然是对一种召唤的回答。此外，你常 常是即兴而作，一般说来，你发现自己的作品回答得非常好。《境况》全都 是??
萨特：《境况》全都是即兴而作的文章。 波伏瓦：这样，它毕竟同广大读者有一种直接的关系。 萨特：是有关系。某事发生了。有些读者就会想，萨特是怎样看待这事 的，因为他们喜欢我。这样，有时我为他们写作。
波伏瓦：我刚认识你时，你是一个年轻小伙子，你为后世而活着。有没 有这样一个时期，你认为后世对你完全没有意义?你可以谈谈为你的同代人 承担义务的写作和得到后世的认可之间的关系吗?
萨特：你在从事介入文学时，考虑的是在二十年后就不再有任何意义的 问题，你考虑的是与现实社会有关的问题。如果你有一定的影响，如果你对 这问题处理得很好，你让人们按照你的观点去行动和看问题，这就是成功。 直到这个问题好歹解决之后，后世的观点才会存在——这里每一种情况都肯 定不是由作家自身决定的。在这个问题已被解决之后就有一种在二十年或三 十年后从一个严格的美学观点看这个作品的方式!这就是说，不错，你知道 这个故事，你知道一个作家在一个特定的时刻写了这篇文章——例如，博马 舍写了一些非常重要的小册子。但你再不能为一个当代的问题运用它们了。 你把文学主题当作是对一切人都有效的，但没有顾及它的轶闻细事方面的内 容。细节成了象征。一个给定的特殊的事实对于一个特定的社会或几种社会 特性的一系列事实都是有效的，一个被限定的事物成了一般的东西。因此， 当你写作介入文章时，你首先考虑的是你必须谈论的主题，你要提供的论据， 和使事物便于理解、较能打动同时代人的心的风格。你没有时间多想这书将 来再不会激起人们的行动。而在你的思想背后仍有一个模糊观念，你觉得如 果这书完成了它被指定要完成的东西，那么将来它在普遍的形式中就有影 响。它将不再起作用。它在某种程度上被看成是一个没有理由的东西;它看 起来完全是这个作家无缘无故地写了它，它不是出于一个确定的社会事实， 也不具有由此产生的一定的有效价值。这样，人们因为伏尔泰的作品的一般 价值而赞赏它，然而在伏尔泰的时代他的故事是由于某些社会现象而获得价 值的。这样就有两种观点，作家在写作时意识到了这两种观点。他知道，如 果他写了某种特殊的事情，他就参加了一个行动，在他看来好像不仅仅是为 了写作的愉快而运用着词语。然而实际上他又认为他创造了一个具有一般价 值的作品，这是它的真正意义上的价值，即使它被发表去实现一个特殊的行 动。
波伏瓦：还有两三件事是我们应该搞清楚的。首先，并不是你的全部作 品都同样是承担义务的。有些作品，像《禁闭》和《词语》，具有较独特的 美学色彩。你写它们不是为了去实现一种行动。它们是被称作艺术品的作品，
真正的文学作品。其次，在你写一个呼吁书或是一个说服人们的作品时，你 总是非常注意风格和文章结构，这既是为了影响你的同时代人又是带着一种 想法，想使这个作品具有一种在后世仍然有效的普遍性的印记。
萨特：大概是这样的。
波伏瓦：看来，你决不是不在乎后世。
萨特：不是不在乎，我并不多想这事。我总是为读我的东西的同时代人 写作，在这个梦想的后面，也隐含着一种后世的观念——后世只会产生一个 完全改造过的作品，它不再是行动的，它成了像所有属于过去的物体那样的 一件艺术品。
波伏瓦：它们是作为属于过去的东西而被了解的。显然你还是想到过后 世，因为你常对我说——而且我想你甚至在《词语》中还写到这一点——文 学对你说来完全隐藏着死亡的思想。你不介意死亡，因为你死后仍可幸存; 这样，你认为一本书是比人活得长的。
萨特：先是在我小的时候，在《词语》结尾处提到的那个时期，接着是 后来那些年，一直到二十岁，我都是非常强烈地相信后世。慢慢地我明白了 我首先应该为今天的读者写作。这样，后世就变成一个闪烁于其后的东西了， 我在根本上是为当代读者写作，同时，后世像一种模模糊糊的萤光伴随着我。 波伏瓦：你完全不是那样的作家，他们指望着将来，而对同时代人带有 一种自信的轻视，就像司汤达那样——虽然你非常喜欢他——他想，“我将 在一百年之后得到理解;这样，现在对我是无所谓的。”
萨特：我绝对不是这种人。
波伏瓦：你一点也不轻视你的同时代人，你也没有一点要借你自己的书 使你得到回报的思想。另一方面，你大概也想到，就你说来，由于你成功地 触动了同时代人的心灵，你将代表着自己的世纪而走进后世，并不是由于你 与他们不同而做到这一点。
萨特：我认为，同时代人的这种承认，是发生在我的一生中的事情，是 为了达到荣誉或死必须经历的阶段。
波伏瓦：正是你的作品的客观化把实在性给予了这种荣誉。这儿有一个 重要的想法，你在《词语》中也谈到的，即文学带来了某种得救的思想。
萨特：的确是这样，因为我在《词语》中说了，我对文学能长存于世的 理解显然是一种基督教的移情。
文学和哲学(三)
波伏瓦：你在德国攻读哲学时也没有放弃《恶心》的写作。你在两个方 面都花了时间。
萨特：《恶心》是很重要的。
波伏瓦：但攻读哲学对你说来同样重要，这使你在德国呆了一年。我问 过你，你是怎样写起《存在与虚无》的，你却答道，“因为战争。”
萨特：是的。
波伏瓦：但这个解释不太令人满意。
萨特：嗯，我为写《存在与虚无》做了很多笔记。其思想都是建立在我 在奇怪的战争期间写的一本笔记的基础上，这些思想直接来源于我在柏林的 那些年。我写那本笔记时手头没有一本书，这样我自己重新改写这本笔记。 我不明白战俘营里德国人为什么给我海德格尔的东西。至今这对我仍是一个 谜。波伏瓦：他们是怎么给你的?
萨特：我在战俘营，一个德国官员问我需要什么东西，我答道“海德格 尔”。
波伏瓦：大概是因为海德格尔比较得当局的欢心??
萨特：也许是这样。总之，他们把书给了我。一本厚厚的很值钱的书。 这很奇怪，因为他们一般对我们是不会这么大量的，你知道。
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