女孩子们终究要长大的，她们开始在脸上涂上厚重的妆，开始对着眼角的鱼尾纹愁苦经年……那些童年的游戏就在这样的仓促中挥别，没有怀想，默默遗忘。
弹弓、水枪、橘子皮枪
七十年代男孩子的武器--弹弓、水枪、橘子皮枪
隔着纱窗看树梢上那轮清冷的月亮，古朴而宁静的廊檐青瓦泛出柔软的青光，晚寐的鸡开始了黑暗中的歌，吊着贼眼珠的灰老鼠从古旧的沥青墙上一掠而过……这一切像一格格静止的风景，构成了我对胡同的整体印象。七十年代的童年是灰白的，在记忆纵深处无限蔓延。我们这一群孩子，常常骑着破单车，在胡同里漫无目的地游荡。那些狭窄的空间真是静得发慌，偶尔有几个看不出年纪的老者在狭小的骑楼下打着鼾，我们就在这样的寂静中，穿过了一个又一个颓败的拐角和暗门。
大家扎堆在一起，总得玩些游戏，这胡同里便热闹了起来。那时候大人都在上班，没人管束，男孩子顽皮，天性中有股张力，弹弓自然成了他们百玩不厌的玩具。大概是看电影《小兵张嘎》的次数多了，欲望便升腾了起来，抄着家伙自己做起弹弓来。最好能找根“丫”字形的树杈，把皮剥了去，再不成用硬铁丝扎一个，舞起来晃眼，更来劲儿。之后找来些皮筋，或者剪一截废旧自行车内胎，在树杈上固定，绑好，那弹弓就成了形。总觉得那会儿麻雀特多，刚做的玩意便派上了好用场。不过鲜有射下来的，那鸟儿也不是吃干饭的，你在树下刚摆好造型，它们便翘着屁股扑棱棱飞走了，没准还扔你两粪蛋儿。没办法了，人小的时候特虚荣，那女孩子眨巴着大眼睛，满脸渴盼地看着你，再不亮一手，真得黑了脸打个地洞钻下去。于是就雄赳赳地对着小鸡小狗开练，胡同太窄，它们撒不开腿，套个文艺词，那场面真叫“死伤无数”。自然的，四邻的玻璃窗也不能幸免于难，劈劈啪啪，玻璃渣子迸了一地，经常唬得那些大爷瘫坐在地上：“咋整的，这晴天里还落冰雹了!”
更多的时候我们是左手握一把弹弓，右手还揣了支水枪，左右开弓，说得形象点，叫作“小米加步枪”。水枪的制作可就简单多了，几乎不用花一分钱。用小刀砍一截竹子，选一节长而粗的，一头锯断，另外一头打个小孔，然后在竹签上绑一团破布，尽量塞满竹筒里的间隙，立马就可搞定。讲究一点的话，破布团应该用桐油浸泡，这样能减小些摩擦力，找不到桐油，就只好用菜油代替。水枪的射程可达七八米远，且劲头十足。为了增加威力，只要把射击孔缩小，竹筒再找更大的，威力自然就更大了，打在脸上，比抽耳光还痛。开战的时候我们常爬到胡同顶上，踩着瓦楞轻捷而过。那会儿伙伴们一个个营养不良，身子骨单薄，却矫健得像只黑猫一样。水柱一波一波从高处射下，在阳光下盈盈发亮，像被火烧过一般。玩得累了，大家就站成一排，敞开了裤裆朝底下儿尿尿，那会儿人小，哪懂什么叫害臊。
大家也玩橘子皮枪，但因为很容易坏，使着不顺手，只能凑合着用。它是用鹅翅的粗羽毛或其他塑料管子制成的，里面还支了根细棍做柄和活塞，原理有点像今天的注射器。这种小玩意会发出响亮而清脆的劈啪声，就像马鞭在空中炸响，听起来很是过瘾。当年家里难得吃一次橘子，要饱口福真得赶上过年过节。没辙了，只能到果园去打埋伏。看门的是个老大爷，穿件比身子宽一倍的军大衣，听京剧入了迷，眼皮耷拉着做梦游状。我们瞅准了时机，叠起人墙，翻了进去。那感觉真叫刘姥姥进了大观园，看着满园黄澄澄的果子，大家伙连喉头都哽咽了，欣喜得不能自已。最后，橘子用衣服兜着，带回到胡同里，选个阴暗的角落，吃得汁水横流，连胃酸都翻涌上来了。但果皮会悉数地收起来，留着玩乐用。
后来长大了一点，便要挑起家中的重担，扶持几个弟妹上学，童年的游戏也在这样的凄然与忙乱中消失了踪迹。
东风吹，战鼓擂
七十年代红色歌曲记忆--东风吹，战鼓擂
“东风吹，战鼓擂，当今世界谁怕谁。”(七十年代)
“东风吹，战鼓擂，革命小将谁怕谁。”(七十年代)
“东风吹，战鼓擂，我创新高我怕谁。”(八十年代)
“东风吹，战鼓擂，我是懒人我怕谁。”(八十年代)
“东风吹，战鼓擂，我是网痞我怕谁。”(九十年代)
“东风吹战鼓擂我不是帅哥我怕谁?”(新千年)
二十多年的变化真是大，如今的孩子玩攀岩、蹦极跳、孤身野营、自由滑雪、惊险滑板、高速冲浪，他们的舌尖跳跃的是无厘头的黑色幽默，传统的语汇随着他们的身体一次次地被颠覆和逆反。物质生活给了他们更开阔的视界，使其能以一种俯瞰的姿态，随时放开了手脚高速地往前冲。他们听的歌曲也是五花八门：前卫的，摇滚的，地下的，先锋的，流行的，从“胡吗个”到“F4”，再从“左小诅咒”到“范逸臣”……面对这些激情饱满的面孔，七十年代的我们更像是一些贫血的孩子，在各种口号和红色歌曲中独自昏眩着。那时候，特别是在“文革”中后期，喧嚣一时的造反派歌曲已经连同其组织一起退出历史舞台，领袖崇拜歌曲也只剩下歌颂毛泽东一人的了。备感寂寞的歌坛，开始出现了经官方认可的少数新的创作歌曲。
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