这类文章倒是也可以反面文章正面看，比如下面一段就生动再现了1954年《雷雨》上演时的轰动场面——
这部诲淫诲盗散发着资产阶级臭气的大毒草一上台，一批资产阶级的遗老遗少、流氓阿飞立即像苍蝇逐臭一般嗡嗡而来，“欣赏”得有滋有味。
今天已找不到这类文章的作者了，谁愿意承认?当初他们就躲在一个个如雷贯耳的笔名后，什么“红卫江”、“红艺兵”、“多奇志”、“井冈松”、“千钧棒”、“齐向东”，如同面具戴在脸上而投入荒诞剧演出;更有以“集体”和“群众”名义出场的肆意诬谤——
“一位解放军”看了《雷雨》后气愤地说：我看这个戏里的人物没一个好玩意，污七八糟的……
有“工农兵”来信质问《胆剑篇》：说吴兵“外强中干”、“满身铠甲却面有饥色”，不是有意影射我国三年自然灾害又是什么?
有“许多同志”来信说：《胆剑篇》写伍子胥忠君、谏君、骂君、恨君、罢官、被杀，让伍子胥临死前说“老臣死后，请把老臣的眼睛挂在城楼上，要看着大王失败下场”，这和《海瑞罢官》、“三家村”一样，是“对党中央发泄刻骨仇恨”。
“一位工人观众”看了《日出》后气愤地说：我恨死旧社会了，可一进剧场，我又回到旧社会……这是什么玩意儿!
……
“文革”可不就是全民参与的一场大戏!从上到下，各个阶层，各种人物，野心与欲望，人性的扭曲，理想的谵妄，神圣的虚妄，荒唐的真诚……种种遗迹在不可说的禁忌与不堪回首、欲说还休之间，一片混沌苍茫。比如当时人们疯了似的大跳“忠字舞”，是基于怎样的心理与现实?今天看来多么怪诞，没逻辑，不可思议!——一个学跳舞的女孩看了电影《山楂树之恋》中的“舞蹈”，评价说：太吓人了!这让“文革”中跳过这种舞蹈的一位女士感到惊诧、伤心乃至愤怒——昨天与今天之间已然断裂。
而大戏剧家曹禺亲历“文革”大戏，锥心刻骨，却终于没能写出——他当然不甘心!
我因编书去见曹禺先生
我因编书去见曹禺先生是在90年代初，那时已是他的暮年。
此前当然读过《雷雨》。读之前是听——听过电台播放的话剧录音剪辑。70年代末80年代初，电视还没有普及，听话剧、听电影、听小说连播是很主要的娱乐呢。《于无声处》、《关汉卿》、《蔡文姬》、《王昭君》、《阴谋与爱情》等一大批中外话剧(电影更多)都是听过的，至今记得那些抑扬顿挫或婉转流畅的话剧腔台词。虽然只是“听”，也一样获得艺术震撼。《雷雨》是我刚上中学的某个星期天上午突然在收音机里听到的，那种激烈的情绪，人物关系的错综，特别是大少爷与四凤、蘩漪之间微妙而紧张的冲突，攫住了我的注意力。那样的世界，那样一些人物，是超出一个十三四岁少年的认知与想象的，因而留下了深刻的印象。所谓名著的影响力就是这样的吧，它开启新视域、体验新情感、获得新经验，最终丰富我们的人生。
上大学读中文系，读研学现代文学，自然绕不过《雷雨》。那时方法论热，各种古典的、现代的、中的西的文学批评理论如十八般兵器用来干吗(用天津口音读)?分析、阐释、研究。《雷雨》主题、思想、人物、结构、语言、风格、外来影响以及写作背景、文学史、话剧史地位……里里外外条分缕析，解构得稀里哗啦。当然不单是对《雷雨》，那时一切中外名著都要经受课上课下教授学生一番认真细致的解读。学习之外，还有学生搬演《雷雨》。记得不甚成功，把蘩漪演成阴险乖戾恶毒的女疯子了。忘了曹禺先生早就提示过，在这出戏里，蘩漪是最具雷雨性格的人物。五四后一代新女性，鲁迅的子君，丁玲的沙菲女士、巴金的梅表姐……太多了，都可看作是蘩漪的近亲姐妹。我们中文系在学校艺术节上演的却是外国荒诞派剧作《秃头歌女》，大概觉得新奇的现代派更刺激吧。
在学校每天与中外文学大师做精神交流，对大师也会品头论足、臧否一番;所以当我走进曹禺先生在北京木樨地的客厅，并不紧张。跟在老编辑张小鼎老师后，随他郑重地拜见、寒暄，一边静静观察曹禺先生：有点虚胖的身材，镜片后略有些浮肿松弛的眼袋，近视眼固有的茫然眼神，迟缓的动作，脸上的表情虽然客气谦虚但有一点“空”。我的脑海里快速闪过以前看过他的照片，那是他创作《雷雨》时年轻风发的样子，特别是那双闪着明亮的光芒、掩不住聪慧与热情的眼睛。
张小鼎老师向他引见了我，就由我“直奔主题”——我所在的人民文学出版社计划出版“中国现代名剧丛书”，收五四以来中国最优秀的剧作，曹禺剧作自是必有的。我们计划出版《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》，后尊重曹禺先生的提议，又加上《蜕变》。事先张小鼎老师已做了良好的沟通，所以这次拜见，在合同上正式签字，很顺利。这一次《雷雨》发稿用的底本是文化生活出版社的版本，这个版本有序幕，有周朴园在教堂里忏悔的尾声，周朴园形象更有人情味。建国后阶级斗争理论不断升级，政治运动不断，郭沫若、曹禺等老作家纷纷修改旧作以符合政治正确的要求，这个老版本几十年不得流传了。这一次恢复这个老版本，曹禺先生是很赞成的。随后我就编辑过程中发现的一些问题，一一向曹禺先生请教——多是字词问题。进入工作状态，曹禺先生认真起来，戴上眼镜，有时又摘下眼镜，贴很近去看那发黄薄脆的老版书页。他专注于问题，同意或不同意，做出决定。我提出一句蘩漪台词似有不通，“像个疯子似的守着我”，从演戏情境可知，这说的是周朴园认为蘩漪精神有病，叫人注意她;然而主谓宾推下来却是周朴园像个疯子似的守着蘩漪，这意思就拧了。曹禺先生偏过头来问我：“你说该怎么改?”我一下子窘住，我怎么敢改，哪怕一字?曹禺先生也笑了，似乎才看清我是个未脱尽学生气的小编辑。像是安慰，他表扬我一句：“你看得很细!”我心里很高兴，几个月来对照各种版本校勘这五个剧本下了点工夫呢。曹禺先生这时来了兴致，用手飞快地抓挠几下头发，说，当时写《雷雨》，情绪上来了，来不及细想，就是写，写，写!一天写一幕、两幕，一口气写几千字!——曹禺先生仿佛回到灵感爆发、激情写作的往昔岁月。这一刻，我看见了神采焕发、才气纵横的作家曹禺，非常年轻，健谈，有激情!
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