爱情必须靠打拼而来，非唾手可得也。小晏也好用“拚”字，如：“相思拚损朱颜尽，天欲有情终归问”，“已拚归袖醉相扶，更恼香檀珍重劝”，“拚却一襟怀远泪，倚阑干”，“难拚此回肠断，终须锁定红楼”，“才听便拚衣袖湿，欲歌先倚黛眉长”等等。
“狂”和“拚”这个字，将作者和读者都逼入了绝地。在绝地之中，非得展开反击不可。
古龙说过，“爱”的确是奇妙的，有时很甜蜜，有时很痛苦，也有时很可怕——它不但能令人变成呆子，也能令人变成瞎子。这种极端状态很少在中国文人的笔下出现。小山一反此前词人儒雅悠闲之形象，他的作品可谓百无顾忌、纵情恣肆、激情满纸。
小山之前，婉约词不乏错彩缕金者，作者通常自觉地避用“拚”和“狂”这类“有伤斯文”之字眼。小山却情不自禁地使用“拚”和“狂”等字，既颇得庄子、屈骚及太白精神之真髓，又像是在写古龙笔下刀光剑影的武林故事。
爱情如同行走江湖，身不由己。正如《无间道》中说，出来混，欠的账，总要还的。生活在江湖中的人，就像这暮春时节漫天纷飞的柳絮，只要你做了江湖人，就永远是江湖人。古龙说，歌女的歌，舞者的舞，剑客的剑，文人的笔，英雄的斗志，都是这样子的，只要是不死，就不能放弃。这位无名的歌女，因心中还有爱，所以挣扎着活了下来。
不知道这曲歌将会唱给谁听，不知道这支舞将会跳给谁看，不知道今晚的约会他是否能如约而至。但爱情还得持续下去，直到被时光和谎言所侵蚀得面目全非。
清代的诗人郑板桥，便有过这样一段不堪回首的爱情。
郑板桥应南闱乡试，路过扬州。穷困潦倒中，他只得靠卖画为生。还好，扬州是附庸风雅的盐商们的聚居之地，他还勉强可以维持下去。
这不，刚画好的一幅墨竹，便被当地一名富商买走。
没有想到，这名大商人，正是他多年失去音讯的表妹的丈夫。
各自的人生轨道本来不会再有交错的时刻。可命运偏偏安排这一次意料之外的重逢。
板桥怎么也没有想到，在这艳艳红烛的照耀下，眼前这位丰腴的盛装丽人，就是当年胭脂点额，惯作男孩儿装束的表妹。视线所及，没有一样略微熟悉的东西，可以为他唤起比较生动清晰的回忆。
回忆，回忆如刀锋。二十年前，他们是青梅竹马的玩伴。每次他闯了什么祸，表妹总是在母亲面前帮他圆缓。而谁要欺负表妹，他体格虽弱，却次次都会挺身而出。
他们本该有如花似玉的好因缘。然而，表妹家贫，父亲欠下赌债，便将女儿嫁给了富商。不久，表妹的父亲失足落水而死，两家再无往来。表妹的夫家，亦搬家去了繁华的扬州。
板桥家中更穷，全家上下都寄托希望于他能够科场得意。然而，他已经步入中年，却屡试屡试败。在年复一年凄风苦雨的旅途中，他已经鬓角星星。
这一次，他本来寄居在郊外的寺庙里。热情的妹夫却将他单薄的行李全部取来，安排他住在自己家中，锦衣玉食，好好准备考试。
他如何能够安下心来？
他如何才能够忘却那如梦幻般的往事？
像陆游的沈园，错误已经不可挽回。
在见到表妹的那一刻，他便知道爱情并没有逝去，他无法欺骗自己。那道伤口，表面上愈合了，却还在深处溃疡。
而表妹呢，看得出来，她深得丈夫的宠爱，但她的眼神里仍然有那么多的寂寞与空洞。从这双眼睛中便可以看出，在她的心灵深处，也仍然在摇曳着表哥那清瘦的影子。
弗洛伊德说：“痛苦，是一句隐语。”比信中的隐语还要难以索解。
痛苦与我们的出生一起降临，与生俱来，无法拒绝。
那么，痛苦是什么颜色呢？
与我们眼睛的颜色一样。
夜已经深了。板桥一个人呆在房间里面，趁着残余的酒兴，剔亮了油灯，铺开花笺，打出墨盒，从二十年前想起，句随意到，一气呵成了《金缕曲》：
竹马相过日，还记汝云鬟覆颈，胭脂点额，阿母扶携翁负背，幻作儿郎妆束。小则小寸心怜惜，放学归来犹未晚，向红楼存问春消息，问我索，画眉笔。
二十年湖海长为客，都付与风吹梦杳，雨荒云隔。今日重逢深院里，一种温存犹昔，添多少周旋形迹。回首当年娇小态，但片言微忤容颜赤，只此意，最难得！
写完之后，他重新读了一遍，却不甚满意，觉得近乎隔靴挠痒。凝神细想，自己还是不敢说出那埋在心底的情愫。既然是写给自己看的词，何必还要遮遮掩掩呢？于是，他重新写了一首直抒胸臆的《踏莎行》：
中表姻亲，诗文情愫，十年幼小娇相护。不须燕子引入画，画堂到得重重户。
颠倒思量，朦胧劫数，藕丝不断莲心哭！分明一见怕消魂，却愁不到消魂处。
错、错、错，一错再错；误、误、误，一误再误。
但是，倘若表妹真的嫁过来，如此清苦的生活，岂不辱没了她？一向眼睛长在额头上，清高如阮籍、嵇康的板桥，不禁摇头叹息起来。
一夜无眠。
那还没有说出来的话就不必说了吧。
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