则为雨后。第二、三首分别写山间与池畔景物之幽美与宴饮之乐，时间则有
从晨至暮的变化。第四首写园内草木禽兽之盛，此时人已微醉，月将东上矣。
① 参见宋王得臣《麈史》卷中、宋杨万里《杜必简诗集序）（《诚斋集》卷八二）、明胡应麟《诗薮》内
编卷四、近人易孺《杜审言集跋）（《唐宋三大诗宗集》）等。
② 此诗又作韦应物诗（宋吴曾《能改斋漫录》卷十一以为韦应物逸诗），《全唐诗》则于两人名下皆收之。
然宋本《杜审言集》中已收此诗，可从。
第五首从整体上赞美山池之深幽，且写游兴之未尽，更为后期之约。第一首
的起句，“野兴城中发，朝英物外求”与第五首的尾句“青溪留别兴，更与
白云期”，首尾呼应。五首之间无论是空间的转换还是时间的推移，都层次
分明，脉络清晰，组成了一个完整的有机体。在字句上也处处留意前后衔接，
如第一首结句是“共坐此岩幽”，第二首就从“径转危峰逼”写起。第二首
尾句点明“别向后池塘”，第三首首句即以“携琴绕碧沙”相接。虽说每一
首都能独立成章，但显然诗人写作时不是想到一首写一首，然后冠以一个总
的标题，而是从整体上进行构思布局，然后一气呵成的。联章律诗这种新形
式的尝试，克服了律诗篇幅短小、容量有限的缺点，在当时是今体诗写作中
的一个突破。杜甫对此心领神会，他早期的一些联章律诗可以说是亦步亦趋
地摹仿乃祖，例如：
陪郑广文游何将军山林十首
不识南塘路，今知第五桥。名园依绿水，野竹上青霄。谷口旧相得，濠梁同见招。
平生
为幽兴，未惜马蹄遥。
其二
百顷风潭上，千章夏木清。卑枝低结子，接叶暗巢莺。鲜鲫银丝脍，香芹碧涧羹。
翻疑
柁楼底，晚饭越中行。
其 三
万里戎王子，何年别月支？异花开绝域，滋蔓匝清池。汉使徒空到，神农竟不知。
露翻兼雨打，开拆渐离披。
其 四
旁舍连高竹，疏篱带晚花。碾涡深没马，藤蔓曲藏蛇。词赋工无益，山林迹未赊。
尽捻书籍卖，来问尔东家。
其 五
剩水沧江破，残山碣石开。绿垂风折笋，红绽雨肥梅。银甲弹筝用，金鱼换酒来。
兴移无洒扫，随意坐莓苔。
其六
风硷吹阴雪，云门吼瀑泉。酒醒思卧簟，衣冷欲装绵。野老来看客，河鱼不取钱。
只疑淳朴处，自有—山川。
其 七
棘树寒云色，茵陈春藕香。脆添生菜美，阴益食单凉。野鹤清晨出，山精白日藏。
石林蟠水府，百里独苍苍。
其八
忆过杨柳淆，走马定昆池。醉把青荷叶，狂遗白接。刺船思郢客，解水乞吴儿。
坐对秦山晚，江湖兴颇随。
其九
床上书连屋，阶前树拂云。将军不好武，稚子总能文。醒酒微风入，听诗静夜分。
絺衣挂萝薛，凉月白纷纷。
其十
幽意忽不惬，归期无奈何。出门流水住，回首白云多。自笑灯前舞，谁怜醉后歌。只应
与朋好，风雨亦来过。
对这一组诗，历代注家赞不绝口。元人赵汸说：“凡一题而赋数首者，须首
尾布置，有起有结，每章各有主意，无繁复不伦之实，乃是家数。观此十章，
及后五章，可见。”（《类选杜工部五言律诗》，《杜诗详注》卷二引）明
人王嗣奭说：“此十诗明是一篇游记，有首有尾。中间或赋景，或写情，经
纬错综，曲折变幻，用正出奇，不可方物。”（《杜臆》卷一）清人杨伦说：
“连章律诗，亦他人集中少见，惟杜章法整严中亦极变化，熟此可以类推。”
（《杜诗镜铨》卷二）然而他们都没有注意到，这组诗其实是摹仿杜审言《和
韦承庆过义阳公主山池五首》的：第一首写游兴之生：“平生为幽兴，未惜
马蹄遥。”最后一首写游兴不尽：“出门流水住，回首白云多”，以及后期
之约：“只应与朋好，风雨亦来过”，首尾呼应。中间八首分咏山林景物，
层次分明。所不同的是，杜甫诗由五首扩为十首，增加了组诗的容量，而且
杜甫诗在严整的结构中有所变化，这是他青出于蓝而胜于蓝的地方。杜甫后
来在联章律诗的写作中取得了极大的成功，形式由五律扩展到七律及五七言
绝句，并写出了《秋兴八首》等传诵千古的名篇，究其渊源，实出自杜审言。
其次是五言排律。排律的名称兴起甚晚，但这种诗体则较早就出现了。
早在南北朝时，有些篇幅较长的新体诗，如谢灵运的《于南山往北山经湖中
瞻眺》、庾信的《陪驾幸终南山和宇文内史》等，①除了平仄尚未完全调谐之
外，已经通体象是排律了。到了初唐，这种诗体颇受诗人们欢迎，李娇、崔
融、沈佺期、宋之间诸人皆写过五排，沈、宋且有一些五排佳作。然而在五
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