坐实“无母雏”指太子李俶，确为穿凿附会。杜诗中明明说“所重王者瑞”，
他把凤凰视作太平盛世之祥瑞，所以欲以自己的心血来哺育它。他的“深衷”
是“再光中兴业，一洗苍生忧”，也就是希望国家、人民有美好的命运。浦
起龙对此诗大旨解之甚确：“是诗想入非非，要只是凤台本地风光，亦只是
杜老平生血性。不惜此身颠沛，但期国运中兴。剖心沥血，兴会淋漓。”（《读
杜心解》卷一）《剑门》则如浦起龙所云，“是一篇筹边议”（《读杜心解》
卷一），也即用诗歌写成的一篇政论。胡夏客曰：“《剑门》诗因《剑阁铭》
而成，但铭词出以庄严，此诗尤加雄肆。用古而能胜于古人，方称作家。”
（《杜诗详注》卷九引）的确，张载的《剑阁铭》（《文选》卷五六）先描
写剑门之险峻：“岩岩梁山，积石峨峨。? .穷地之险，极路之峻。”后面
① 仇兆鳌注：“往见旧人手卷，此句之上有‘川岳储精英，天府兴宝藏’二句，方接以‘珠玉’云云。”
（《杜诗详注》卷九）浦起龙遂据之将此二句添人正文，且称：“杜诗多四句转意，此段独阙两句。且得
此一提，文气愈畅。仇氏非伪撰也，脱简无疑。”（《读杜心解》卷一）杨伦则云：“仇本‘珠玉’上有
二句，庸滥决非公笔。”（《杜诗镜铨》卷七）另外清初李因笃又以为“‘珠玉’二句与上下不属，欲竟
去之”（见郭曾炘《读杜劄记》第146 页）。我们认为没有版本根据擅自对杜诗作增删的做法是不可取的，
浦氏所谓“杜诗多四句转意”的说法也不符合事实，故不从。
主要的篇幅都是议论，由“形胜之地，匪亲勿居”论到“凭阻作昏，鲜不败
绩。”杜诗《剑门》的结构与之颇为相似，开始八句刻划剑门之地势，后面
十四句都是议论，不过杜诗的描写更加生动，如“连山抱西南，石角皆北向”
二句简直把剑门的险峻之状写活了。杜诗的议论也更加精警，由于当时安史
之乱尚未平息所以诗人对自古成为割据者之屏障的剑门大发感叹，甚至欲“罪
真宰”而“铲叠嶂”，表达了他希望国家统一、天下太平的强烈愿望。杨伦
曰：“以议论为韵言，至少陵而极。少陵至此诗而极，笔力雄肆，直欲驾《剑
阁铭》而上之。”（《杜诗镜铁》卷七）诚非虚誉。
由此可见，杜甫的这两组山水纪行诗的内容极为丰富，结构也变化多端。
这与谢灵运山水诗“首多叙事，继言景物，而结之以情理”（黄节《读诗三
札记》）的固定模式是不可同日而语的。
其次，杜甫在描写山川景物时也没有采取单一手法，我们至少应该注意
到以下两点：
第一，概括与具体之分。同是写山峰之险峻，《积草岭》是：“连峰积
长阴，白日递隐见。飕飕林响交，惨惨石状变”；而《铁堂峡》则是：“砍
形藏堂隍，壁色立精铁。径摩穹苍幡，石与厚地裂。修纤无垠竹，嵌空太始
雪。”同是写水势之浩渺，《寒峡》是“寒峡不可渡”，“诉沿增波澜”；
而《水会渡》则是“大江动我前，汹若溟渤宽”，“回眺积水外，始知众星
干。”显然，前一种写法比较概括，是粗加勾勒的远景；而后一种写法相当
具体，是工笔细描的近景。
第二，有比较与无比较之分。这两组诗中有许多首是用比较的方法来写
的，如《青阳峡》：“忆昨逾陇坂，高秋视吴岳。东笑莲花卑，北知峙峒薄。”
这是用诗人已经经历的其它高山来烘托此山之高。又如《龙门阁》：“饱闻
经瞿塘，足见度大厦。终身历艰险，恐惧从此数。”这是用诗人未曾经历过
的著名险地来形容此地之险。但与此同时，也有仅仅对所咏对象着力刻划而
不用它物作比较的，如《铁堂峡》、《飞仙阁》等。
写法的灵活多变，是这些纪行诗使人百读不厌的原因之一。当然，杜甫
这两组纪行诗最值得称道的还是它们在描写山水方面取得的高度成就。
黄庭坚说：“诗意无穷，而人之才有限。”（惠洪《冷斋夜话》卷一引）
梅尧臣则认为：“诗家虽率意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，
斯为善也。必能状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外，然后为至
矣。”（欧阳修《六一诗话》引）如果把这些诗学原理运用到山水诗上，则
不妨说：自然界的山川景物变化无穷，而诗人用来描写它们的艺术手段却有
限。一定要能“意新语工”，且“状难写之景，如在目前”，才能算是山水
诗中的大手笔。用这个标准来衡量历来的山水诗，可以发现杜甫这两组诗的
造诣是前无古人的。
从谢灵运以来，山水诗蔚为大国，名章佳句屡见不穷。但是如果把这些
山水诗与它们所反映的对象即真实的山川比较一下，显然前者远不如后者那
小贴士：如果觉得52书库不错，记得收藏网址 https://www.52shuku.vip/ 或推荐给朋友哦~拜托啦 (>.<)
传送门：排行榜单 | 好书推荐 |