万丈潭
青溪含冥寞，神物有显晦。龙依积水蟠，窟压万丈内。碉步凌垠蟠，侧身下烟霭。前临
洪涛宽，却立苍石大。山危一径尽，岸绝两壁对。削成根虚无，倒影垂澹濧。黑知湾澴
底，清见光炯碎。孤云到来深，飞鸟不在外。高萝成帷幄，寒木垒旌旆。远川曲通流，嵌
窦潜泄濑。造幽无人境，发兴自我辈。告归遗恨多，将老斯游最。闭藏修鳞蛰，出入巨石
碍。何当炎天过，快意风雨会！
此诗写潭，着力于环境之刻画和气氛之渲染。王嗣奭评曰：“起来二句有大
力量，盖清谿神龙，合之以成其灵也。”（《杜臆》卷三）其实下面两句更
是如此，“窟压万丈内”的“压”字何等笔力！是什么把龙压在万丈深潭之
中呢？诗人没有说，而从下面的描写来看，应是指整个的氛围。万丈潭不但
既大且深，而且四周绝壁如削，草木繁密。诗人小心翼翼地翻过山巅，又战
战兢兢地从烟雹中走下来。潭面洪涛汹涌，退后几步又背倚青苍色的巨石。
石壁好象是鬼斧神工所削出来的，临近潭面连石根都看不见（当是被烟霜所
遮），唯有倒影垂在潭中。潭深不见底，只见黑黝黝的一片，水面上则有波
光闪烁。藤萝树木密密层层，象是重重帷幕和旗帜，罗列在潭的四周。这一
切组成了一个与外界完全隔绝的封闭环境，连云朵和飞鸟都被锁在这个环境
之内，更不用说深藏潭底的龙了。清人蒋金式评此诗：“字句章法，一一神
奇，发秦州后诗，此首尤见搏虎全力。”（《杜诗镜铨》卷七引）此诗是杜
甫惨淡经营之作，它成功地展现了兼有雄奇、险怪、幽僻、阴森等特点的氛
围，这是万丈潭的独特之处。换句话说，此诗写出了万丈潭的个性。
对于杜甫在蜀道中写出的这些山水纪行诗，后人大为赞赏。明人杨德周
曰：“山水间诗，最忌庸腐答应，试看社公《青阳峡》、《万丈潭》、《飞
仙阁》、《龙门阁》诸篇，幽灵危险，直令气浮者沉，心浅者深。刻划之中，
元气浑沦；窈冥之内，光怪逆发。”（《杜诗详注》卷八引）杨伦则评曰：
“大处极大，细处极细，远处极远，近处极近，奥处极奥，易处极易，兼之
化之，而不足以知之。”（《社诗镜铨》卷七）就描写的深刻、具体和手法
的多样性而言，这些诗在历代山水诗中是无与伦比的。那么，为什么杜甫的
这些山水诗能够突过前人呢？明人江盈科曰：“少陵秦州以后诗，突兀宏肆，
迥异昔作。非有意换格，蜀中山水，自是挺特奇崛，独能象景传神，使人读
之，山川历落，居然在眼。所谓春蚕结茧，随物肖形，乃为真诗人，真手笔
也。”①清人李长祥曰：“少陵诗，得蜀山水吐气；蜀山水，得少陵诗吐气。”
（《杜诗详注》卷九引）蒋金式亦曰：“少陵入蜀诗，与柳州柳子厚诸记，
① 见《雪涛诗评》。按：“秦州”原作“夔州”，误，因下文明言“蜀中山水”，此据《杜诗详注》卷八
所引校改。
剔险搜奇，幽深峭刻，自是千古天生位置配合，成此奇地奇文，令读者应接
不暇。”（《杜诗镜铨》卷七引）他们都指出这与蜀道山川自身雄伟奇险的
特色有关，我们认为这种看法有一定的道理。社甫的山水诗中以咏秦陇、夔
巫山川的为最多最好，因为杜甫的人品胸襟和审美倾向都使他对于雄伟壮丽
的事物有着特殊的爱好，而就山水而言，只有秦陇、夔巫那样雄奇伟丽的高
山巨川才能真正拨动杜甫的心弦，从而发出最和谐的共鸣。然而，亲眼见过
秦陇、夔巫山川的诗人决非仅有杜甫一人，作诗歌咏蜀道奇景的诗人亦非罕
见，为什么独有杜甫达到如此独特的造诣呢？浦起龙评《龙门阁》的几句话
对我们颇有启发：“‘危途，四句，栈道图未必能尔。太白《蜀道难》，亦
未免虚摹多，实际少。”（《读杜心解》卷一）杜甫的成功秘诀在于他的写
实手法。虽然杜甫在具体描写山水时也不排斥夸张和想象，但这些手法都是
一些辅助性质的艺术手段，杜甫山水诗在总体上是用写实手法来描摹人间的
真山实水。而李白的山水诗中虽然也有纯属写实之作，但他那些神思飞扬、
词采壮丽的长诗却大多出于虚构。李白梦游天姥，即吟成长歌；神驰蜀道，
亦写出巨篇。毫无疑义，《梦游天姥吟留别》和《蜀道难》都是千古传诵的
杰作。李白用惊人的想象力在读者面前展示了一幅幅。烟云明灭、变幻莫测
的奇山异水，具有极高的审美价值。但是，“翻空易奇”而“征实难巧”，①
相比之下，杜甫这种写实的方法难度更大。王嗣奭云：“盖李善用虚，而杜
善用实。用虚者犹画鬼魅，而用实者工画犬马，此难易之辨也。”（《杜诗
笺选旧序》，《杜臆》卷首）如果把此语仅仅用来评论李、杜的山水诗，那
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