处士》）只写了一顿家常便饭，然体现出好友之间不拘形迹的淳朴友情；“天
寒翠袖薄，日暮倚修竹”（《佳人》）仅简单描写了一位女子的服饰举止，
然而“清洁贞正意隐然言外”（沈德潜《唐诗别裁》卷二）；“露从今夜白，
月是故乡明”（《月夜忆舍弟》）写寻常之景且明白如话，然而时序之感、
思乡之情皆融于其中；“秋风动哀壑，碧蕙捐微芳”（《壮游》）只写了草
木之调丧，而才人志士埋没草野的深哀巨痛即隐于其间；“霜皮溜雨四十围，
黛色参天二千尺”（《古柏行》）只写了古柏之高大苍老，而正直劲挺的古
柏实即忠贞鲠亮的诸葛亮，二者已合成一个意象；“五更鼓角声悲壮，三峡
星河影动摇”（《阁夜》）只写夜间的所见所闻，而战乱频仍、身世飘零的
感受被注入了这个意象，等等。
综上所述，我们可以得知杜诗意象的最大特点就是氤氲一气地做到了情
景交融。宋人范晞文说：
老杜诗：“天高云去尽，江迥月来迟。衰谢多扶病，招邀屡有期，”上联景，下联
情。“身无却少壮，迹有但羁栖。江水流城郭，春风入鼓鼙，”上联情，下联景。“水流
心不竞，云在意俱迟，”景中之情也。“卷帘唯白水，隐几亦青山，”情中之景也。“感
时花溅泪，恨别鸟惊心，”情景相融而莫分也。“白首多年疾，秋天昨夜凉”，“高风下
木叶，永夜揽貂裘”，一句情，一句景也。固知景无情不发，情无景不生。或者便谓首首
当如此作，则失之甚矣。如“渐渐风生砌，团团月隐墙。遥空秋雁灭，半岭暮云长。病叶
多先坠，寒花只暂香。巴陵添泪眼，今夕复清光。”前六句皆景也。“清秋望不尽，迢递
起层阴。远水兼天净，孤城隐雾深。叶稀风更落，山迥日初沉。独鹤归何晚，昏鸦已满林。”
后六句皆景也。何患乎情少？（《对床夜语》卷二）
范氏说社诗，“景无情不发，情无景不生”是很对的，但他在具体分析杜诗
时将“情”与“景”逐句分开的做法则不可取，因为在杜诗中，“情”与“景”
早已交融、凝聚在意象之中，所以密不可分了。例如“天高云去尽，江迥月
来迟”二句，分明含有开朗欢畅之意，而“江水流城郭，春风入鼓鼙”二句
中更充满对节物时序与乱离社会的深刻感触，何尝是单纯的写景？我们认
为，情景交融是古代诗人营构意象时的共同做法，杜甫的过人之处在于，他
写景特别生动准确，写情特别真挚深至，而情景交融的手法又特别浑然无痕，
所以杜诗中的意象也就达到了最高的艺术境界。
然而杜诗意象还有另一个特点，那就是在细节性的景象中注入巨大深沉
的意蕴。象《北征》那样的一代诗史，其中“或红如丹砂，或黑如点漆”的
山果，“天吴及紫凤，颠倒在裋褐”的旧衣、“见那背面啼，垢腻脚不袜”
的娇儿及“移时施朱铅，狼籍画眉阔”的小女，都是极其细微的意象，然而
正是这些细小的浪花和水珠组成了全诗的壮阔波澜，而且这些意象中自身就
疑聚着深沉的时代内蕴，所以意味深长。
那么，为什么杜诗能以细节性的意象表现巨大深沉的意蕴呢？答案就在
下面两句杜诗之中：“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里！”（《戏题王宰
画山水图歌》）杜甫用这两句话赞扬画家能将万里江山纳入咫尺画幅之中的
匠心，其实杜诗在营构诗歌意象时也具有这个特点。这当然要部分归功于杜
诗语言之精炼，但更主要的原因则在于杜甫善于创造极富典型意义的细节性
意象并省略掉许多不太重要的景象或叙述，从而使诗歌含蓄酝藉而意味深
永，让我们看一些例子。
“夜久语色绝，如闻位幽咽”（《石壕吏》）——当如狼似虎的官吏把
石壕村的老妇抓走后，喧嚣平息了，寂静的夜中隐隐传来了呜咽声，这是这
个意象的表层含义。然而，诗人侧耳倾听，辗转难眠，为这户人家的悲惨遭
遇而痛苦、愤怒，可是自己又无法帮助他们，甚至无法安慰他们，这些曲折
的心理活动也都由这个意象暗示出来了。
“映阶碧草自春色，隔叶黄鹏空好音”（《蜀相》）——这是诗人谒成
都武侯祠所见到的景象：碧草萋萋，莺声呖呖，秾丽的春色正反衬出饲庙的
荒凉，而且体现出诗人心境的凄凉、寂寞。古代的英雄伟业未成，留下了永
远的遗恨。而今代的英雄又在何处？山河破碎，生民涂炭，安得有德才兼备
之英才如诸葛亮者出来力挽狂澜？这些丰富的思绪、情感都被浓缩在碧草黄
鹏的意象之中。
“漫卷诗书喜欲狂”（《闻官军收河南河北》）——浦起龙称此诗是社
甫的“生平第一首快诗也”（《读杜心解》卷四），而“漫卷诗书”的意象
极其生动、准确地体现了诗人喜出望外的心情。诗人家贫，除了诗书之外没
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