峰势稍平，婉嬗游衍出之，忽接‘弟子韩干’四句。他人于此必转韵，更将
韩干作排场，仍不转韵，以韩干作找足语，盖此处不当更以宾作排场，重复
掩主，便失体段，然后永叹将军善画，包罗收拾，以感慨系之篇终焉。章法
如此，极森严，极整暇。余论作诗者不必言法，而言此篇之法如是，何也？
不知杜此等篇者，得之于心，应之于手，有化工而无人力，如夫子从心不逾
之矩，可得以教否乎？（《原诗》卷四）简而言之，此诗章法的最大特点是
层层蓄势，直至“跻攀分寸不可上”时才“失势一落千丈强”。这样既突出
强调了曹霸的画艺之精，又使结尾处关于曹霸穷途漂泊的感喟极跌宕宛转之
致。清人施补华说此诗“收处悲飒，不可学”（《岘佣说诗》），实未悟其
妙。
观公孙大娘弟子舞《剑器》行并序
大历二年十月十九日，夔州别驾元持宅见临颖李十二娘舞《剑器》，壮其蔚跂。问其所
师，曰：“余公孙大娘弟子也。”开元五载，余尚童稚，记于郾城观公孙氏舞《剑器浑脱》，
浏漓顿挫，独出冠时。自高头宜春、梨园二伎坊内人，泊外供奉舞女，晓是舞者，圣文神
武皇帝初，公孙一人而已。玉貌锦衣，况余白首！今兹弟子，亦匪盛颜。既辨其由来，知
波澜莫二。抚事慷慨，聊为《剑器行》。昔者吴人张旭善草书书贴，数尝于邺县见公孙大
娘舞《西河剑器》，自此草书长进，豪荡感激，即公孙可知矣。
昔有佳人公孙氏，一舞《剑器》动四方。观者如山色沮丧，天地为之久低昂。如羿射
九日落，矫如群
帝骖龙翔。来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。绛唇珠袖两寂寞，晚有弟子传芬芳。临
颖美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。与余问答既有以，感时抚事增惋伤。先帝侍女八千人，
公孙《剑器》初第一。五十年间似反掌，风尘澒洞昏王室。梨园弟子散如烟，女乐余姿映
寒日。金粟堆南木已拱，瞿塘石城草萧瑟。玳筵急管曲复终，乐极哀来月东出。老夫不知
其所往，足茧荒山转愁疾。
蒋金式曰：“序中‘浏漓顿挫’、‘豪荡感激’，便是此诗妙境。”（《杜
诗镜铨》卷一八引）方东树亦曰：“此诗亦‘豪宕感激’、‘浏亮顿挫’，
独出冠时。’”（《昭昧詹言》卷一二）两人异口同声，可见此诗确实具有
与公孙大娘“浏漓顿挫”的舞蹈及张旭“豪荡感激”的书法相似的风格，形
成这种风格的主要因素是大起大落的跌宕，和变化急促的节律。杜甫本因观
李十二娘之舞蹈而有感作诗，但此诗却以回忆五十年前观看公孙大娘舞蹈的
动人情景为开始，而且极力渲染其场面之壮观、气氛之热烈、舞技之精妙，
从而使读者随着诗人的思绪回到了创造于太平盛世的那个艺术境界之中。然
后，正象公孙的舞蹈戛然而止一样，诗的语气也一落千丈，佳人已逝，舞姿
亦不复可睹，“绛唇珠袖两寂寞”一句，语似平淡，但其中包含着多么深沉
的感伤！然而杜甫到底与众不同，他并没有就此陷于颓丧之境，而是立即以
李十二娘“妙舞此曲神扬扬”之事把语气再度振起，至“先帝侍女八千人”
二句，笔势又一转折，思绪又回到五十年前。就象一位善射的将军数度盘马
弯弓之后箭才离弦而去，又象江河之水经过几道堤坝的拦阻把水位提得很高
后才开闸倾泻而下，杜甫经过几度蓄势，才让自己感情的洪流随着诗歌的语
气奔泻出来。“五十年间似反掌”明写时间流驰之快，“瞿塘石城草萧瑟”
暗写空间转换之大，在这大幅度的时空变换之背景下，唐帝国由盛转衰的时
代巨变及其在诗人感情上引起的汹涌波澜都被纳入玄宗墓木已拱、女乐飘散
如烟的意象，这是何等笔力！由于“瞿塘”句已暗中结合了诗人自身的遭遇，
所以未四句就自然地过渡到夔府观舞本事上来，不但缴足题面，而且在叙述
中重申乐极哀来之意，使全诗呈现余波未息之状，读者的心情也因此久久不
能平静。明人钟惺评此诗曰：“题是公孙大娘弟子，而序与诗，情事俱属公
孙氏，便自穆然深思。”（《唐诗归》卷二○）的确，此诗不题作《观李十
二娘舞剑器行》而题作《观公孙大娘弟子舞剑器行》，在序与诗中又处处以
公孙为主，以李为辅，这种腾挪错综的结构正是为其主题（即通过舞蹈艺术
之盛衰以抒国家兴亡之感）服务的，因为只有这样的结构才能表现出诗人对
时代和人生的巨大感慨。
从上面的分析可以看出，杜甫诗歌（尤其是七古）的结构具有奇崛顿挫
的特点，①方东树说：“杜公诗镜，尽于自序《公孙剑器》数语。学者于此求
之，思过半矣。”（《昭昧詹言》卷八）我们认为如果这是指杜诗的章法结
构的特征体现于此诗自序中“浏漓顿挫”、“豪荡感激”数语，那么这话是
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