很准确的，因为这种情形在杜诗中的确很普遍，除了上面两个例子外，如《哀
江头》，苏辙评曰：“其词气如百金战马，注坡蓦涧，如履平地。”（《诗
病五事》、《栾城集》卷八）又如《渼陂行》，浦起龙评曰：“优喜顿移，
哀乐内触，无限曲折。? .云飞海涌，满眼迷离。”（《读杜心解》卷二）
即使是仅有十句的《短歌行赠王郎司直》，也被卢世浓评为：“突兀横绝，
跌宕悲凉。”（《杜诗镜铨》卷一八 弓）叶曼则从整体上指出：“杜甫七
言长篇，变化神妙，极惨淡经营之奇。”（《原诗》卷四）安排精严、法度
森然与奇崛顿挫、变化莫测竟然统一在浑成完整的艺术结构之中，体现了杜
甫对于艺术辩证法的深刻理解。①
从上面的分析还可看出，杜诗章法之开合是与思潮之起伏密切相关的，
或者说杜诗语气的大幅度跌宕是与感情的巨大起伏同步、同幅的。前人早已
注意到了这一点，例如王世贞说杜甫的歌行“使人慷慨激烈、歔欷欲绝”（《艺
苑卮言》卷四），施补华说杜甫的七古是“绝大波澜，无穷感慨”（《岘佣
说诗》），都是这个意思。诗为心声，诗歌中的章法结构之波澜是诗人内心
情感思绪之波澜的艺术体现。杜甫所处的时代及个人的思想、经历使他内心
充满了哀伤愤怨，其感情之浓烈、思绪之跳荡、感慨之深沉，都是其他诗人
难以相比的。换句话说，杜甫内心波澜起伏的幅度是远远超过其他诗人的。
所以我们认为，杜甫内心的悲壮情思与深沉感慨是杜诗奇崛错综、浏漓顿挫
的结构之基础，是隐蔽在章法布局等表层结构之下的深层结构。
以上论述的是单篇杜诗中的结构，由于杜甫的作品中有许多组诗（联章
诗），所以我们必须对杜甫组诗结构的情形予以探讨。我们在第一章第三节
中曾分析过杜甫的连章律诗，现在再看两组连章古诗。
① 杜甫的律诗在结构上也具有错综变化的特点，由于律诗的结构是与诗律密不可分的，我们将在第四节中
再予论述。
① 杜诗结构还有其他特点，如沈德潜《说诗日卒语》卷上就指出杜诗有“倒插法”、“透过一层法”、“突
接法”，限于篇幅，本书仅论其荦荦大者。
前出塞九首
戚戚去故里，悠悠赴交河。公家有程期，亡命婴祸罗。君已富土境，开边一何多！弃绝
父母恩，吞声行负戈。
其二
出门日已远，不受徒旅欺。骨肉恩岂断？男儿死无时。走马脱辔头，手中挑青丝。捷下
万仍冈，俯身试摹旗。
其三
磨刀呜咽水，水赤刃伤手；欲轻肠断声，心绪乱已久。丈夫誓许国，愤惋复何有？功名
图麒麟，战骨当速朽。
其四
送徒既有长，远戍亦有身。生死向前去，不劳吏怒嗔。路逢相识人，附书与六亲。哀哉
两决绝，不复同苦辛！
其五
迢迢万里余，领我赴三军。军中异苦乐，主将宁尽闻？隔河见胡骑，倏忽数百群。我始
为奴仆，几时树功勋？
其六
挽弓当挽强，用箭当用长。射人先射马，擒贼先擒王。杀人亦有限，立国自有疆。苟能
制侵陵，岂在多杀伤！
其七
驱马天雨雪，军行入高山。径危抱寒石，指落曾冰间。已去汉月远，何时筑城还？浮云
暮南征，可望不可攀！
其八
单于寇我垒，百里风尘昏。雄剑四五动，彼军为我奔。虏其名王归，系颈授辕门。潜身
备行列，一胜何足论！
其九
从军十年余，能无分寸功？众人贵苟得，欲语羞雷同。中原有斗争，况在狄与戎？丈夫
四方志，安可辞固穷！
这组诗是杜甫乐府诗中的名篇，前人和今人已论之甚详，我们在这里只准备
分析它的结构。首先，九首诗虽然都能单独成篇，但合起来却组成了一个有
机的整体。浦起龙说：“如此九首，可作一大篇转韵诗读。”（《读杜心解》
卷一）杨伦说：“九首承接只如一首，杜诗多有此章法。”（《杜诗镜铨》
卷二）他们都指出了这一点。九首所写的是一位兵士从军赴边的全过程：第
一首写被迫从军、离家赴边；第二首写上路后的遭遇及习武情形；第三首写
途中的感触、思绪；第四首写途中被官长驱迫与自己对家人的思念；第五首
写初到边关的见闻、感受；第六首叙述自己对边地战争的看法；第七首写在
边地从戎之艰辛及思归之情；第八首写与敌方接战获胜之情景；第九首写自
己报国之志愿，且斥边将冒功邀赏之行径。不但在情节的发展上层层推进，
脉络清晰，而且所塑造的这位兵士的人物性格也逐步展开，渐趋丰满：从苦
闷、压抑到仿惶、愤慨再到坚毅、谦逊，其成长的过程交代得十分清楚。在
逐步深化主题的过程中，诗人又时时注意前后呼应，如第三首中的“战骨当
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