李斯特最后一次到巴黎，是在1886年的4月，当时住在朋友弥阿里的家里，现在那栋老楼已经改建成新舍，楼房的旁边十几米处就是后来印象派大家德彪西居住过的地方。李斯特此次到巴黎还与古诺同办了一场音乐会，在法国女钢琴家宝丽娜的家里倾听了圣桑的作品《动物狂欢节》。最后几天。他的体越来越糟糕，于是匆匆返回魏玛。几个星期以后的1886年7月31日，一代音乐大师李斯特星辰坠毁。
巴黎这几天一直都在下雨，烟雨蒙蒙，似情思难解，巴黎是初夏的季节却是暮秋的天气，我在写这篇文章时天空依然阴弥，未能放晴。百多年前的同一个月份，李斯特作为国际音乐委员会匈牙利成员来到巴黎，被推选为该会音乐组名誉主席，李斯特即此成为音乐史上划时代的伟大人物。李斯特的一生，似水漂泊，如星灿烂，他的生活中美女和香车应有尽有，他才华横溢且美玉无瑕。如今对于李斯特的音乐事业，有口皆碑，举世公认。而对于他和女人的关系，人们往往扑风捉影，说法繁多，因为“
音乐”和“女人”是他一生中最重要的两个主题，缺一不可。李斯特自己在音乐事业上精益求精，成就斐然，在他尝尽了各种韵味的女人之后，李斯特这样说：“女人其实都一个样。”李斯特并非是喜风流，贪欢爱的痴人浅才之辈，他本身就是一团火焰，而女人们都愿意为他以心相许、倾情燃烧罢了。
巴黎是李斯特的成名地，也是李斯特艺术生涯的第二故乡。
《情怀巴黎》第三部分
香榭丽舍剧院话春之祭(1)
巴黎斯特拉文斯基广场
斯特拉文斯基一生音乐风格三大变，两变国籍，每变都大相径庭，唯一不变的是名声。
巴黎香榭丽舍剧院坐落于巴黎最为豪华昂贵的名牌街—蒙泰涅大道，它与中国驻法使馆和名妃戴安娜香消玉损的阿尔玛桥为邻。
香榭丽舍剧院初建之时，剧院负责人加布里埃尔·阿斯退克的初衷只是想建一座普通的剧院，但它没想到以后这座剧院能名扬世界，彪炳青史。香榭丽舍剧院开幕式盛况空前，有五位著名的作曲家指挥演出了自己的音乐作品：德彪西的《牧神午后》前奏曲，保罗·杜卡的《小巫师》，弗列的《维纳斯的诞生》，但第的戏剧交响曲《华伦斯坦的营地》和圣桑的《李拉和竖琴》选段。
第二天，著名指挥家魏因加特纳（柏辽兹音乐的研究权威），亲自指挥了柏辽兹的歌剧《本韦努托·切丽尼》，还加演了贝多芬和巴赫和克托等人的作品。稍后，在俄国著名芭蕾舞团在加吉列夫的带领下，俄罗斯芭蕾舞团演出了由斯特拉文斯基作曲的芭蕾舞剧《火鸟》和德彪西的舞剧《游戏》。5月29日，斯特拉文斯基作曲的芭蕾舞剧《春之祭》（编舞是尼金斯基，指挥皮埃尔·蒙德）在香榭丽舍剧院首演，此剧因为音乐的狂野、繁复、诡谲与不和谐，使剧场内发生了史无前例的混乱，在欧洲音乐界掀起了轩然大波，它是音乐史上最为著名又最为传奇的一天。
斯特拉文斯基作曲的芭蕾舞剧《春之祭》在初稿之时，指挥皮埃尔·蒙德听到作曲家弹奏，就摇了摇头说：“我一个音符也听不懂。”指挥尚且如此，也就难怪听惯高雅音乐的巴黎观众出现尖叫、咒骂、暴跳如雷的场面了。芭蕾舞剧团团长加吉列夫对于这次骚乱早有预感，他把俄罗斯舞蹈艺术带到巴黎，是一位世界舞蹈史上极少有的杰出领袖人物，使欧洲濒临衰退的芭蕾舞雄风重振。在此次事件过后，加吉列夫自己倒觉得这场演出“很满意”，可见其高瞻远瞩的目光和宽怀大度的胸襟。
《春之祭》在香榭丽舍剧院演出两周之前，德彪西的《游戏》中的情节就已经使巴黎的观众难以接受了，《春之祭》的奏响使人们再也无法克制自己的情绪，人们唱着、叫着、吹口哨、垛地板，音乐很快就被淹没了。斯特拉文斯基自传里这样说：“抗议的声浪越来越大，终于淹没了整个剧院。反对抗议的人也很多，发展为可怕的骚乱……这时加吉列夫认为关闭照明就可以平息，于是他命令关灯……”据说宪兵也不得不出来维持秩序。《春之祭》的首演，具有深远的历史意义，它预示着世界现代音乐的萌芽，香榭丽舍剧院也因此与《春之祭》乐曲一起被载入音乐史册。
《春之祭》的作者斯特拉文斯基因此名噪欧洲，在巴黎的生活与创作更加如鱼得水，据说斯特拉文斯基在巴黎期间的生活，不同于其他的音乐家，他生活富庶，比德彪西还要富有，他不仅拥有普莱耶尔（法国的钢琴公司）的豪华工作室，还酷爱汽车和服装名牌。斯特拉文斯基在巴黎取得了汽车驾驶执照，第一次出门就被警察罚了单，但他照样我行我素，爱车不疲。
斯特拉文斯基的人际关系比拉威尔更要游刃有余，他不仅和法国的众多音乐人有有着深度交往，还和毕加索等艺术家情深意厚。据说斯特拉文斯基是在旅游时与毕加索相识，俩人一见如故，毕加索还特意为他画了一幅肖像以为留念。可惜在他出关时被海关人员检查出来，海关人员误以为那是军事地图而被将其收。关于斯特拉文斯基的漫画中，我们至今还能看到毕加索亲赠给斯特拉文斯基的作品。
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