题材是多种多样的：雕刻、静物、风景和肖像，非常有名的是在埃及的法尤姆地区发现的大约六百个罗马时代的木乃伊盖脸的肖像。那是已亡人在他们还活着时画好的肖像，推想是挂在家中的，然后像面具那样放在木乃伊上。描绘的面容是如此的真实，看上去如同19世纪的照片或画像。再说，那时候的画师和现代的一样出色。
戴着金手镯的贵妇人正画着的画放在一个非常简单的、每个角落都以十字形镶嵌的木头画框里。她倾听着切斯奥·巴索诵诗，目光却未离开画面。她左手悬空托着一块小调色板，右手不时地用画笔在一个有盖的漂亮的木盒里蘸一蘸。那里面装着颜料。
罗马时代使用什么颜色？照老普林尼所说，它们的原料是植物、动物和矿物。根据颜色的价格和稀有程度，有容易寻获的被称为“简朴的”颜色和那些更稀有或鲜艳的“华美的”颜色。
有个例子就是绛红，通过复杂和高价的加工取自软体动物的骨螺属（Murex brandaris）。燃烧象牙可获取黑色，但是若条件不许可，只要有骨头或松脂或松树皮就行了。
用赭石凝块或粉末可做黄色，而红色可有很多获取方式。燃烧黄色赭石可取得红色（后面我们在发现喷发的热量是如何改变壁画上的某些颜色时还将说到这个），或者用红铁矿抑或朱砂（硫化汞）。后者非常昂贵，它在维提之家或者著名的纸莎草纸书籍别墅曾大量使用过。然而，我们的这位贵妇人不喜欢它，因为它尽管好看，但随着时间的推移和阳光的照射，它会在变换鲜艳色调的同时偏向于变黑。
绿色则没这种问题。它取自含有绿磷石或海绿石的礁石。除非有条件取自磨成粉的孔雀石。
最后是蓝色，它曾是最贵的，尤其是用那种来自阿富汗的石青或天青石磨粉取得的。销量最好的是已经用于点缀法老的坟墓和埃及神庙的“埃及蓝”，它是在“实验室”里制成的，即通过使用多种原料，如孔雀石、泡碱等进行合成。
我们还是回到我们的诗人和我们的女画家这里。切斯奥·巴索和金手镯之家的贵妇人这时在花园里散步和谈诗。画留在了晒台上的画架上。它将永远不会画完……
能听见说话声。是邻居，显赫的法彼奥家族的法比奥·儒佛，他正从他家的别墅出来，要去靠近围墙的海边靠岸处登上类似一种私人游艇的船。他的宅院可能更美。它甚至有四层，底下有一座伸展到庞贝的老城墙底下的大花园。其上是晒台兼花园（我们可把它称作空中花园），对着它的是一个用于聚会和设宴的非常漂亮的大客厅：它的墙壁是“凸的”，也就是半圆形的，带有两个大窗户，可供主人和他的客人们躺在特里克里尼奥上便能越过花园里的花木欣赏大海，谈天说地、大吃大喝。房屋的其余部分绕着这个大厅扩展，连着许许多多的房间，其中很多都设有朝海的窗户和拱门。最后，在顶部，作为屋顶的是一道阔大的拱廊，用于散步和赏景。
我们明白了，在这座住宅里，大自然不再被关在屋外或“被囚禁”在小内花园里，而是把我们到此为止一直碰上的古老和死板的环境布局革新了。别墅依着它的规律向着美丽风景而开，层层递升以便让风景“进入”屋内。
古怪的是法比奥·儒佛，或者更可能是他的一个在喷发时留在别墅里看家的奴隶的命运。他将丧命于火山碎屑流，当他在家中的楼梯上奔跑试图逃离死神之际。他的仰躺在梯阶上的遗体将被考古学家们发现，他们将为其做一个模型，以使人震撼的方式“凝结”他的这个绝望的逃命。
看医生
当切斯奥·巴索和贵妇人在金手镯之家的花园里散步的时候，相隔数百米的距离，蕊柯媞娜在贴身奴隶的帮助下从双轮小马车上下来，陪同的侍女跟随着她。
马在急促地喘着气，最后一段路它跑得很快。此刻它由一个马倌卸下马具并牵到一处马棚底下。这是罗马各城市的城门处的很多马厩服务站之一：任何一个到达城里的旅行者都可以停放自己的马或马车，等几小时或几天后再重新把它牵走。它就相当于现代城市的换车的换乘站（国外称作Park and Ride），人们可在那里停车，乘地铁或其他公交车继续赶路。在庞贝也发现了几个马厩服务站，就在诺切拉门外，贴近古老的城墙。代替地铁的是为有条件的旅行者备好的轿子，名副其实的加长轿车，或者，最为普遍的是人们步行继续前进。
蕊柯媞娜把帕拉盖在头上并拉住它的一个边沿挡住脸的一部分。她扫一眼城市后开始行走，女仆跟随在旁边。贴身奴隶走在她的前面，在来往的行人之间开道。
片刻后，他们来到一条上坡路的顶端，沿路是些巨大的坟墓。有意思的是，人行道的边沿以一定间距竖立着一些小石墩。它们为上马提供便利（有点像小凳子），当时罗马人还不会使用马镫。这些现今依旧可以看见的石墩，证明城门曾是抵达和出发点，马、马车和旅行者的来往非常频繁。的确，城里就没有这些马镫。
无须太久，蕊柯媞娜和她的女仆来到埃尔科拉诺门（Porta Salis），它像一座坚固的凯旋门，她们从它的雪白的大理石拱顶下走过。建筑上方有几座青铜大雕像，它们的头上停息着一些在秋阳中取暖的小鸟。蕊柯媞娜越过敞开着的带有球形把手的巨大木门。已经很久很久没人再将它们关上了。它们就在那里，贴墙开着，被岁月侵蚀了。是真实的和平的纪念物，因为帝国的这个地区的和平已经维持了一个半世纪……
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