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[1] 本章原刊《明代研究》第17期，2011年12月，第49～89页。后承蒙植松瑞希译成日文《戰勳と宦蹟：明代の戰爭圖像と官員の視覺文化》，载《东京大学史料编纂所研究提要》（23），2013年3月，第316～347页，后收入须田牧子编《「倭寇図卷」「抗倭図卷」をよむ》，勉诚出版，2016，第139～201页。此处略加修订。
[2] 董其昌：《容台集》卷三《七言律诗·题李霖寰少保平播册》，收入《四库禁毁书丛刊》集部第32册，北京出版社，2000年据北京大学图书馆藏明崇祯三年（1630）董庭刻本影印，第36页。
[3] 刘晞仪：《董其昌书画鉴藏题跋年表》，Wai-kam Ho and Judith G. Smith eds.，The Century of Tung Ch’i-Ch’ang（Kansas City，MO.：Nelson-Aktins Museum of Art，1992），487-575。
[4] 郭子章的文集有《题平播、经理二图像赞，裂石歌，忠勋祠记》，此平播图像不知是否即为董其昌所题的李化龙《平播册》。郭子章撰，郭子仁编《青螺公遗书》卷二十八《题、跋、书后》，中研院傅斯年图书馆藏光绪八年（1882）冠朝三乐堂本，第19～20页。Clunas在讨论文征明时，强调其文集中文字篇章的物质性，即作为书法作品与礼物的交换作用。或也可同此看待董其昌文集中的题跋，视之为书法作品。Craig Clunas，Elegant Debts：The Social Art of Wen Zhengming（Honolulu：University of Hawaii Press，2004）.
[5] 不过，董其昌也是《民抄董宦事实》中声名狼藉的恶绅。不著撰人：《民抄董宦事实》，收入《丛书集成续编》第278册，新文丰出版社，1989年据又满楼丛书排印，第73～95页；王守稼、缪振鹏：《画坛巨匠、云间劣绅：董其昌评传》，《东南文化》1990年第1期，第158～165页。
[6] Craig Clunas，Superfluous Things：Material Culture and Social Status in Early Modern China（Urbana：University of Illinois Press，1991）；王鸿泰：《雅俗的辩证──明代赏玩文化的流行与士商关系的交错》，《新史学》第17卷第4期，2006年，第73～143页；石守谦：《雅俗的焦虑：文征明、钟馗与大众文化》，《台湾大学台大美术史研究集刊》第16期，2004年，第307～342页。
[7] 例如Timothy Brook，The Confusions of Pleasure：Commerce and Culture in Ming China（Berkeley：University of California Press，1998）；Dorothy Ko，Teachers of Inner Chambers：Women and Culture in Seventeenth-Century China（Stanford：Stanford University Press，1994），59-64。关于明清出版的研究讨论，参见涂丰恩《明清书籍史的研究回顾》，《新史学》第20卷第1期，2009年，第181～215页。
[8] 王鸿泰：《武功、武学、武艺、武侠：明代士人的习武风尚与异类交游》，《中央研究院历史语言研究所集刊》第85本第2分，2014年6月，第209～267页。另参见Kathleen Ryor，“Wen and Wu in Elite Cultural Practices during the Late Ming，” in Nicola Di Cosmo ed.，Military Culture in Imperial China（Cambridge，Massachusetts：Harvard University Press，2009），219-242。
[9] 吴大昕：《猝闻倭至：明朝对江南倭寇的知识（1552～1554）》，《明代研究》第7期，2004年，第29～62页；吴大昕：《海商、海盗、倭：明代嘉靖大倭寇的形象》，硕士学位论文，暨南国际大学历史研究所，2001。
[10] 石守谦：《失意文士的避居山水》，《风格与世变》，允晨出版公司，1996，第328页。
[11] 王世贞：《弇州四部稿》卷五十《诗部·题邵将军海上战功图》，收入《景印文渊阁四库全书》第1279～1284册，台湾商务印书馆，1983年据台北故宫博物院藏本影印，第10页a；徐学谟：《徐氏海隅集》卷二十二《七言绝句·题邵将军功图有序》，收入《四库全书存目丛书》集部第124～125册，庄严文化事业，1996年据北京大学图书馆藏明万历五年刻四十年（1612）徐文嘏重刻本影印，第9页a～9页b；王世懋：《王奉常集》卷十四《诗部·题邵侯战功册》，收入《四库全书存目丛书》集部第133册，庄严文化事业有限公司，1996年据首都图书馆藏明万历刻本影印，第8页b。
[12] 关于“明文征明画胡默林平倭图卷”的详细描述，参见张鉴《冬青馆集》甲集卷四《文征明画平倭图记》，收入《续修四库全书》集部第1492册，上海古籍出版社，1995年据上海辞书出版社图书馆藏民国四年（1915）刘氏嘉业堂刻吴兴丛书本影印，第5页b～11页a；与目前藏于东京大学史料编纂所和中国国家博物馆的《倭寇图卷》和《抗倭图卷》极为接近，详见下文讨论。图版前者参见仇英《倭寇圖巻》，近藤出版社，1974；后者见中国国家博物馆编《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·绘画卷·历史画》，上海古籍出版社，2006，第54～67页。
[13] 周楫纂《西湖二集》卷三十四，陈美林校注，三民出版社，1998，第688～718页。清初的《胡少保平倭记》乃改编自《西湖二集》。钱塘西湖隐叟：《胡少保平倭记》，上海古籍出版社，1990年据上海图书馆藏钞本影印。当然明代小说以倭寇为题材，和时事小说流行亦有关系，不过对于时事小说的定义仍有争议。陈大康：《明代小说史》，人民文学出版社，2007，第580～613页；张平仁：《明末清初时事小说考订》，《古籍整理研究学刊》2004年第2期，第29～32页；陈大道：《明末清初“时事小说”的特色》，《小说戏曲研究第三集》，联经出版公司，1990，第181～220页。除了时事小说外，晚明时事戏的发展也值得注意，参见巫仁恕《明清之际江南时事剧的发展及其所反映的社会心态》，《中央研究院近代史研究所集刊》第31期，1999年，第1～48页，感谢马孟晶告知此文章。
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