图5-9 清 郎世宁《通古斯鲁克之战》 纸本 铜版画 51厘米×87厘米 美国克利夫兰美术馆藏
图5-10 清 郎世宁《霍斯库鲁克之战》 纸本 铜版画 51厘米×87厘米 美国克利夫兰美术馆藏
图5-11 清 王至诚《阿尔楚尔之战》 纸本 铜版画 51厘米×87厘米 美国克利夫兰美术馆藏
图5-12 清 安德义《伊西尔库尔淖尔之战》 纸本 铜版画 51厘米×87厘米 美国克利夫兰美术馆藏
图5-13 清 安德义《拔达山汗纳款》 纸本 铜版画 51厘米×87厘米 美国克利夫兰美术馆藏
图5-14 清 王至诚《平定回部献俘》 纸本 铜版画 51厘米×87厘米 美国克利夫兰美术馆藏
图5-15 清 安德义《郊劳回部成功诸将》 纸本 铜版画 51厘米×87厘米 美国克利夫兰美术馆藏
图5-16 清 郎世宁《凯宴成功诸将士》 纸本 铜版画 51厘米×87厘米 美国克利夫兰美术馆藏
一 从紫光阁战勋图到《平定准噶尔回部得胜图》
《平定准噶尔回部得胜图》不论从制作时间、题材还是顺序，都可见是在紫光阁战勋图的基础上加以调整。目前关于《平定准噶尔回部得胜图》制作的最早记录，应该是乾隆二十七年六月活计档“郎世宁起得胜图小稿十六张，着姚文瀚仿画手卷四卷”，[2]较紫光阁战勋图晚了约两年。虽然此记录与之后乾隆三十年（1765）“传旨西洋人郎世宁等四人起得胜图稿十六张，着丁观鹏等五人用宣纸依照原稿着色画十六张”的绘者人数不同，[3]但得胜图数量与分裱成四卷的形式，与第一历史档案馆藏《宫裱绘龙卷轴式御笔平定西域战图》将十六张铜版画裱于四卷的形制相同，[4]应该同属《平定准噶尔回部得胜图》制作过程的稿本，都是在紫光阁战勋图之后所作。《平定准噶尔回部得胜图》共十六幅，依序为《平定伊犁受降》、《格登鄂拉斫营》、《鄂垒扎拉图之战》、《和落霍澌之捷》、《库陇葵之战》、《乌什酋长献城降》、《黑水围解》、《呼尔满大捷》、《通古斯鲁克之战》、《霍斯库鲁克之战》、《阿尔楚尔之战》、《伊西尔库尔淖尔之战》、《拔达山汗纳款》、《平定回部献俘》、《郊劳回部成功诸将》、《凯宴成功诸将士》（图5-1～图5-16），[5]其中九幅与紫光阁的图像关系密切。除了《平定伊犁受降》、《黑水围解》、《阿尔楚尔之战》、《拔达山汗纳款》、《平定回部献俘》、《郊劳回部成功诸将》、《凯宴成功诸将士》的主题与顺序，与前章所述紫光阁“伊犁人民投降、追取霍集占首级、黑水河打仗、阿尔楚尔打仗、献俘、郊劳、丰泽园筵宴”七图相当接近外（只是《凯宴成功诸将士》描绘的是乾隆二十六年正月于紫光阁的筵宴），《格登鄂拉斫营》与《呼尔满大捷》也与前述二十五年三月贴于紫光阁的《得胜图》/《达瓦齐图》和《马瑺得胜图》的战役相同（见表4-2）。新增的《鄂垒扎拉图之战》描绘乾隆二十二年二月，兆惠将军于今乌苏西与达什策凌交战；[6]《和落霍澌之捷》描画乾隆二十三年三月，副将军策布登扎布于乌苏西五十里的和落霍澌河与准部战；[7]《库陇葵之战》刻画乾隆二十三年三月，兆惠于伊犁附近的库陇葵山与准部战；[8]《乌什酋长献城降》描绘乾隆二十三年八月，乌什伯克霍集斯遣子赉文来迎兆惠；[9]《通古斯鲁克之战》为乾隆二十三年十月至二十四年一月，兆惠与霍集占对峙于叶尔羌南的通古斯鲁克，待富德援兵至而突破进剿；[10]《霍斯库鲁克之战》乃乾隆二十四年八月，清军追霍集占于喀什噶尔城西五百里的霍斯库鲁克岭；[11]《伊西尔库尔淖尔之战》绘乾隆二十四年七月，清军于通往巴达克山界的伊西尔库尔淖尔追剿霍集占。[12]
图5-17 清《呼尔满大捷》册页 彩图 55.4厘米×90.8厘米 北京故宫博物院藏
资料来源：徐启宪主编《清宫武备》，香港商务印书馆，2008，第90页。
虽然《平定准噶尔回部得胜图》将紫光阁最初的《得胜图》/《达瓦齐图》与《马瑺得胜图》，也就是两场和阿玉锡与玛瑺相关的战役纳入，即《格登鄂拉斫营》与《呼尔满大捷》，但《平定准噶尔回部得胜图》其实与紫光阁战图相同，均无意标举个别武士的勇猛。如前章所言，玛瑺固然在很可能是《马瑺得胜图》左半的《呼尔满大捷战图》绢轴中相当引人注目，但画面重点并不在于呈现其个人奋战，而是要表现双方的激战。《呼尔满大捷》铜版画和彩图（图5-17）亦是如此，其中的玛瑺甚至已经无法辨认其肖像。即便《平定准噶尔回部得胜图》制作过程中或曾企图描绘参战将士的面容（现存的草稿标有兵将的满文姓名，[13]乾隆二十八年也有“着艾启蒙用白绢画脸像”的记录[14]），于敏中（1774～1779）于《平定准噶尔回部得胜图》的跋文也说“得按帙而指数之曰是役某实任之，而先登则某之绩”，然而显然最终版本的铜版画和彩图已无意以写实肖像突显个别武士的英勇，更着重表现战役的激烈战况。
事实上，《平定准噶尔回部得胜图》战图与仪式图的比例（10∶6），比起紫光阁战勋图（2∶5）高出许多。《平定准噶尔回部得胜图》不但加入了紫光阁原有的两役《格登鄂拉斫营》、《呼尔满大捷》和更换的两役《黑水围解》、《阿尔楚尔之战》，还新增了平准的三役《鄂垒扎拉图之战》、《和落霍澌之捷》、《库陇葵之战》，与平回的三役《通古斯鲁克之战》、《霍斯库鲁克之战》、《伊西尔库尔淖尔之战》。《平定准噶尔回部得胜图》战图的大幅增加，逆转了原本紫光阁战勋图中仪式图的主导地位，使战图成为铜版画展现武勋的要角。相对来看，《平定准噶尔回部得胜图》的仪式图仅增加一幅于战地举行的《乌什酋长献城降》，其余《平定伊犁受降》、《拔达山汗纳款》、《平定回部献俘》、《郊劳回部成功诸将》、《凯宴成功诸将士》，均与紫光阁战勋图的仪式图主题接近。如此战地与帝京仪式图绘的比重，也自紫光阁战勋图（2∶3）的略逊一筹，到《平定准噶尔回部得胜图》（3∶3）的旗鼓相当，而与《平定准噶尔回部得胜图》战图比例增多相应，其较紫光阁战勋图更重视对作战过程的表现。
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