[48] 从这个角度看，乾隆最初预期《平定准噶尔回部得胜图》的具体作用，因其在法国制作的延宕，而难以追想还原；多年后其在平定金川之际终于全数送达北京，却也衍生出后期政治情势下的新意义。关于艺术品移动所产生效应的讨论，参见Jennifer L. Roberts，Transporting Visions：The Movement of Image in Early America（Berkeley：University of California Press，2014）。
[49] 庆桂等编纂《国朝宫史续编》卷九十七《书籍二十三·图刻一》，左步青校点，第956页。
[50] 庄吉发：《清代乾隆年间的铜版得胜图》，第527～528页。另外，乾隆四十四年活计档亦有赏赐的记录，部分获赏名单与此清单重复。翁连溪编《清内府刻书档案史料汇编》，第277～278页。
[51] 乾隆三十九年（1774）赏《古今图书集成》各一部、《平定伊犁战图》一册，五十二年（1787）赐《小金川战图》一册。闽尔昌纂《碑传集补》，收入周骏富辑《清代传记丛刊》第122册，明文书局，1985，第790页。
[52] 萧一山：《清代通史》，第51页。
[53] 《朝鲜史》第5编第10 卷，第620页，转引自鸟山喜一《乾隆時代の戰爭画に就いて》，第147页；李欣苇：《清宫铜版画战图创生》，第52～53页。
[54] 中国第一历史档案馆编《圆明园》下编，上海古籍出版社，1991，第1565～1566页。关于此套铜版画的研究，参见Kristina R. Kleutghen，The Qianlong Emperor’s Perspective：Illusionistic Painting in Eighteenth-Century China（Ph. D. diss.，Harvard University，2010），Chapter Four；Kristina R. Kleutghen，“Staging Europe：Theatricality and Painting at the Chinese Imperial Court，” Studies in Eighteent-Century Culture 42（2012）：81-102。
[55] 李欣苇也指出一开始《谐奇趣图》的版画与战图放在同匣中，后来将之撤出另外配匣，改将五套战图（回部、金川、台湾、安南、廓尔喀）汇为一套。李欣苇：《清宫铜版画战图创生》，第51页。
[56] Kristina R. Kleutghen，“Staging Europe：Theatricality and Painting at the Chinese Imperial Court，” 81-102.
[57] 薛福成编《天一阁见存书目──附天一阁藏书考》，古亭书屋重印，1960，第27～32页。
[58] 《清实录·圣祖仁皇帝实录》卷一百八十四，康熙三十六年七月，中华书局，1986，第971页；梁国治等奉敕编《钦定国子监志》卷三《御制》，收入《景印文渊阁四库全书》第600册，第41页。
[59] 昆冈、刘启端等纂修《钦定大清会典事例》卷四百一十一《礼部一二二·军礼一》，收入《续修四库全书》，第810册，上海古籍出版社，2002年据清光绪石印本影印，第492页。
[60] 《盛京典制备考》卷一，转引自鸟山喜一《乾隆時代の戰爭画に就いて》，第145页。
[61] 庄吉发：《清代乾隆年间的铜版得胜图》，第527～528页。另外，乾隆四十四年活计档亦有赏赐的记录，部分获赏名单与此清单重复。翁连溪编《清内府刻书档案史料汇编》，第277～278页。
[62] 高晋等初编，萨载等续编，阿桂等合编《钦定南巡盛典》卷八十一《名胜》，第298页。
[63] 李欣苇：《清宫铜版画战图创生》，第50～51页。
[64] 李欣苇：《清宫铜版画战图创生》，第51～52页。
[65] http：//www.battle-of-qurman.com.cn/e/hist.htm，最后访问日期：2013年10月30日；Herbert Butz，Bilder für die Halle des Purpurglanzes（Berlin：Museum für Ostasiatische Kunst，2003），63，66-67.
[66] 庄吉发：《清代乾隆年间的铜版得胜图》，第527页。
[67] 庆桂等编纂《国朝宫史续编》卷四十四《典礼三十八·宴赉八》，左步青校点，第347页。
[68] 中国第一历史档案馆、香港中文大学文物馆合编《清宫内务府造办处档案总汇》第51册，乾隆五十四年十月二十四日如意馆，第512页。
[69] 中国第一历史档案馆、香港中文大学文物馆合编《清宫内务府造办处档案总汇》第53册，乾隆五十八年四月五日如意馆，第615页。
[70] 根据李欣苇的研究，《平定金川得胜图》时由如意馆画家负责铜版线描稿“清样”，但《平定台湾得胜图》制作过程中就改交铜板作负责，之后的《平定安南得胜图》更是直接由铜版作负责。如此来看，《平定廓尔喀得胜图》应该也是如此。李欣苇：《清宫铜版画战图创生》，第31～34页。
[71] 台北故宫博物院编《宫中档乾隆朝奏折》第19辑，台北故宫博物院，1982，第563、680、706、708、767、784、789、833页；第20辑，第15、48、114、174页。
[72] 于敏中等纂《国朝宫史》卷十五《宫殿五·西苑中》，第540页。从《秘殿珠林石渠宝笈·续编》的记录可知，紫光阁刻石的计划是由于敏中负责“编次御制诗篇之有关西师者，恭缮而镌之石”。除了刻石和拓本外，还有于敏中“书石既竟，谨就副本，汇为十册”的《武成纪实》十册。张照等纂修《秘殿珠林石渠宝笈·续编》，第1822～1823页。
[73] 中国第一历史档案馆、香港中文大学文物馆合编《清宫内务府造办处档案总汇》第25册，乾隆二十五年四月如意馆，第498页。
[74] 中国第一历史档案馆、香港中文大学文物馆合编《清宫内务府造办处档案总汇》第53册，乾隆五十八年四月五日如意馆，第615页。
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