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俗画、肖像画，描写古代事迹的历史画，描绘祖国壮丽河山的山水画和艳丽 多姿的花鸟画，都如百花开放，欣欣向荣。两来继承五代设立“翰林图画院”， 画家云集，对绘画艺术有很大推动作用。人物画大有发展，特别是李公麟的 白描画法，淡毫清墨，开一代人物画新风。风俗画、历史画层出不穷，特别 是张择端的 《清明上河图》，以画面人物的众多，景象的宏伟丰富，技艺的 完美生动被誉为是古代规模最大的风俗画，名扬海内外。这一时期文人的水 墨梅、竹，成为一种独立画科，以文人画家苏轼为最著名，对后世产生了深 远的影响。两宋不仅留下了大量的画迹，还留下了郭若虚的 《图画见闻志》、 邓椿的 《画继》等大量的画论、画史著作。总之，两宋绘画出现了绘画史上 的高峰，是中国绘画史上的鼎盛时期。 元代的绘画是中国古代绘画史上开始画风大转变的时期，突出的标志是 文人画——水墨写意画的出现。此时文人画家进一步提出把书法归结到和画 法联系，强调书法对于绘画的重要作用。另外，明确指出文人画就是文人读 书弄翰的余事，要求文人画家要有文学修养。在这种思潮影响下，普遍出现 了诗、书、画三者巧妙结合的作品，使中国绘画艺术更富有文学气味，也更 富有民族特色。最有代表性的画家就是赵孟頫。赵孟頫精通音乐，在书法上 篆、隶、行、草无一不精，在绘画上山水、竹石、人马、花鸟无所不能，是 开一代画风的重要人物。此外，就是被称为 “元季四家”的黄公望、王蒙、 倪瓒、吴镇等人。 明代绘画曲曲折折，缓慢发展，被史家称为 “偏胜时期”。之所以称为 “偏胜”，是因为在艺术表现上出现了两种不同思想的斗争。一种是思想上 要求变革，不受陈套旧规的束缚，敢于创造，作品具有新鲜的、独特的艺术 风采；一种是墨守陈规，主张复古，单纯追求笔墨，至使作品流于形式，缺 乏生气。在明代山水画较为发达，派系多而且错综复杂，派系的名称有的按 地名而定，如吴门派、华亭派；有按画风与传统的关系而定，如院派、浙江 派等十多个派系，最著名的是 “浙江派”与“吴门派”。 清代的绘画就总的趋势而言，是中国绘画史上的衰落期。然而民间绘画 有所进展，特别是年画的兴盛，为历史上前所未有。尽管是衰落，也并非没 有成就。这一时期，以山水、花鸟较为发达，人物画次之。山水画突出代表 是八大山人和石涛，笔法恣纵，打破了陈规，立意新奇。花鸟、梅兰竹菊画， 尤以金衣、郑爕、李 等“扬州八怪”为著，他们独抒个性，被视为“异端”， 但却给人以耳目一新之感。清代尽管不设画院但宫延画家的活动仍有专门场 所，我国最长的画卷 （约300米） 《康熙南巡图》就是宫廷画家王石谷历时 3年主绘的。值得一提的是清代末期绘画资料的编纂，反映了清代绘画研究 和整理水平，对中国绘画史的研究作出了一定的贡献。 第六节书法 书法，作为中国艺术的一个门类，在世界文化史上是一个独特的文化现 象。如果说造纸、火药、罗盘、活字排版是中国古代科技四大发明的话，那 么，真、草、隶、篆、行则是我们祖先在书法艺术形式独立于世界的又一创 造。 所谓 “真”即真书，原称“今隶”、“楷书”、“正书”（正楷）。产 生于汉末，系汉隶书改波磔，增加钩趯而成。至魏代种繇，晋代王羲之改变
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体势，创制法则，隶、楷遂完全分流，别为两体。 “草”即草书，据传始创 于汉代史游，发展到后代，各个时期又有各种形式的草书，如草篆、草隶、 藁草、章草、今草、狂草等。 “隶”即隶书，一般传说是秦代程邈所创。隶 书又称 “佐隶”、“徒隶”、“隶字”、“隶文”、“佐书”、“今文”、 “史书”等。随着时代的发展，又有“秦隶”、“汉隶”“古隶”、“八分”、 “飞白”、“散隶”之分。此书体盛行于东汉，魏晋以后被楷书代替，仅仅 用于书法作品的创作。 “篆”即篆书，是秦以前使用的文字，秦代李斯在此 基础上改变形体，故又有大篆、小篆之分。此外是 “行书”，据传行书始创 于东汉刘德升。行书是比楷书易写，又比草书易认的一种书体，最切合实用， 所以自它问世以来一直通行至今。 中国书法历史悠久，源远流长，历代名家灿若星辰，不胜枚举，载籍浩 如烟海，遗迹不可胜数。风格流派，各有千秋，艺术造诣，博大精深，绝非 三言两语所能尽言之。 书法艺术的产生、发展与 “文房四宝”（笔、墨、纸、砚）有密切的关 系，更主要的汉字是其造型基础。所以我们说，造型与表现的有机结合，是 书法艺术的基本特征。书法起源于汉字 （至于汉字的起源，不是我们这里所 讨论的问题）。中国最早的书法作品应是殷商时代的甲骨文和周代的金文， 春秋时期的石鼓文，其笔法圆劲挺拔，结构方正谨严，排列整齐，气韵谆厚， 至此书法艺术初步成熟。这些文字书写均属大篆。秦统一文字后，为了适应 快速书写的需要，将篆书的曲线条变为直线条，圆转笔画变为方折，纵势字 形变为横势，于是便出现了 “隶书”。汉代又将这种写法有所改变，故又产 生了 “汉隶”。隶书在使用过程中还不够适应人们急速书写的需要，于是就 把隶书写得草率简捷一点，便出现了 “章草”。章草明显还带有隶意，即点 画带有波磔，字形扁平，字字独立。如果说章草多少还带有隶意的话，那么 今草又去掉了章草的波磔，更便利了速写。与此同时，隶书也沿着另一条线 索发展下去，在直线条、方折、横势的基础上，去掉了挑脚，而形成了便写、 易认的“楷书”。在楷书的基础上，人们又简化点画，吸收草书的连绵笔势， 形成一种新书体—行书。书法随着汉字形体的演变而发展，至汉代基本上各 体具备，为书法艺术的进一步发展奠定了牢固的基础，开辟了崭新的天地。 魏晋南北朝产生了一批不朽的杰作，是书法史上的黄金时代。代表人物 是王羲之父子 （子：王献之）及钟繇。王羲之诸体具精，尤精真、行、草， 其楷书势巧形密，行书遒媚劲健，纯出自然；草书浓纤折衷，推陈出新，被 后世尊为 “书圣”。楷书之祖钟繇，笔法遒媚，结构朴茂，开创了由隶入楷 的新貌。 隋唐五代的书坛，一面继承前代传统，一面又有所突破、创新和发展， 局面蔚为壮观，名流成批涌现。书法史上的 “楷书四大家”这时就占了三个 —欧阳洵、颜真卿、柳公权。欧阳洵笔法以方为主，结构平中见奇，字形扁 长，风骨峻峭，法度森严，被称为唐初一绝。颜真卿以篆、隶之笔来写真、 行、草书，以宽宏雄厚风格巍然卓立于盛唐书坛。柳公权随颜之后，以点画 瘦劲，方圆并妙，结构严密，以骨取胜的书风对后世影响深远。 宋初书坛，盛行贴学，致使书法一度不振。由于苏 （轼）、黄（庭坚）、 米 （芾）、蔡（襄）的相继崛起，使行书获得了丰收。纵观整个元代，沿习 宋风，盛行帖学，成就不高。然而赵孟頫却为元代书坛带来了一缕光辉，他 的书法各体皆善，尤精楷书，以用笔精熟，法度严谨，点画遒美，结体妍丽
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