众画家都在做着受奖的好梦，但过了几天仍未见动静。他们设法探问，才知所画都不合格。皇上说：“孔雀登高，必先举左脚，而你们所画的都是先举右脚，观察不细，图貌失真，不公开进行批评，是给你们留点面子！”他们又去察验，结果果然如此。皇上批评教师观察孔雀不细致，是为了培养师生敏锐的写生体物的能力，无疑是正确的，须知这是绘画的基本功，不如此就不能形似，更谈不上形神兼备了。
让学生摹写古代名画，借鉴古代画家的经验，也是画院重要的功课。每隔十来天，皇上就取出自己珍藏的名画两匣，派显贵的内侍押送到图画局，以便让师生临摹。押送的内侍还得立下军令状，用性命来担保名画不会丢失或受到污损。
皇上历来注意访求天下古代名画，宣和殿中画库所藏共有几千幅。其中最为古远的要算曹不兴的《元女授黄帝兵符图》，谢雉的《烈女贞节图》，戴逵的《破琴图》，顾恺之的《古贤图》。曹不兴是三国时吴人，善画佛道像。谢雉，西晋人。所画的烈女是名妓绿珠堕楼身亡的故事。戴逵，东晋人，志趣高尚，因不愿为显贵们弹琴，就当着使者的面打烂了古琴，后又作画留念。顾恺之是东晋绘画宗师，画人物能以形写神。这些名画家擅长画人物、佛道和山水，在我国绘画史上有着重要的地位。皇上还很赏识隋代大画家展子虔的《四载图》和《游春图》。展子虔由北朝入隋，能画各类题材，尤擅人物和车马，笔法细工巧整，被认为是唐画之祖。他的《四载图》共有四幅，写山行、水行、车马行等，被皇上视为高品，常常细加观摩，以至看了一整天还不想离开。上述这些古代名画是皇上的镇库之宝，价值连城。他怕万一有损失，当然不愿轻易出库。他让画院师生临摹的名画主要是中唐以后和本朝画家的作品，偏重于人物和花鸟画。当师生们见到这些稀世珍宝时，都感到皇恩浩荡，于是竭尽精力去描摹，希望百尺竿头更进一步，可以借此扬名和晋升。
皇上关注学生摹古的成绩，每次都亲自考核，凡属妙品都要亲写画名，称为“御制画”。有时还在临摹画上题写诗文，称为“御题画”，并编入《宣和睿览集》。学生的摹古画一入集，就会受到重视，立即身价百倍。
五七
有一天，皇上驾幸郑贵妃居所，随身带来两卷绢画：一卷临摹张萱的《虢国夫人游春图》，一卷是《芙蓉锦鸡图》。《虢国夫人游春图》是唐代名画家张萱的杰作，描绘玄宗时显赫一时的虢国夫人的出游。她是杨贵妃的姐姐，常夸耀自己雪艳冰姿，倾国倾城，不施脂粉就去见玄宗。正如当时诗人张祜的诗所写：“虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。”张萱的原作，郑贵妃与皇上曾鉴赏多次，今见此摹本，粗看起来几乎可以乱真。画中连镳并辔有八人八马，其中一人抱着一个小女孩，共计九人。虢国夫人态浓意远，神情自若。她的姐姐韩国夫人，同样骑着雄健的骅骝宝马，脸面温然如玉，侧向虢国。姐妹俩丰姿绰约，衣着豪华。其余的前三骑和横列后卫的三骑，是出游时作伴的随从和侍女，神情各异。八马的体姿和毛色也各不相同。
赏玩之后，皇上说：“此卷摹古画，有人认为是朕的手笔，爱妃作何评价？”
郑贵妃知道皇上在测试她的鉴赏能力，就谦逊地说：“此画出于高手，属于数一数二的妙品，能传神写照，全篇气脉连结，保持原作的体貌。但从气韵风度看，恐非陛下之作。传摹虢国、韩国的神采稍嫌不足，笔势不够流畅，特别是马的四蹄有些呆滞。而陛下之作以雍容高雅的气韵奠定全篇，形象俊俏生动，此画的传摹者岂能与之相比？”
皇上听后很高兴，赞扬她的鉴赏能力提高了，对自己的艺术风格也很熟悉，并说这是画院的一个高材生的摹写之作。
郑贵妃接着又看《芙蓉锦鸡图》。深秋时的木芙蓉枝叶茂密，白色的花冠簇集在枝头。一只美丽的锦鸡刚刚落在花枝上，柔软的枝条因受压似在摇曳不停。锦鸡头部有长长的金色丝状羽冠，散披在颈上。上背浓绿，羽边带黑，下背和腰部的羽毛全部金光闪闪。长长的尾羽是黑褐色的，间有黄色的斑点。锦鸡正注视着花旁一双飞舞的彩蝶，身后有一丛盛开的金盏菊。上有皇上的亲笔题诗：“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，安逸胜凫鷖，”下面署有“宣和殿御制并书”一行，并有“天下一人”花押。
皇上问郑妃：“朕此画的水准如何？”
郑妃笑着说：“此画写生细致，色彩艳丽，委婉秀挺，看样子是皇上绘画的格调。这支金盏菊与上次所画的《金英秋禽图》中的菊花相似。但臣妾有些疑惑，觉得在形神兼备、气韵风貌等方面不及《金英秋禽图》！”
皇上点头说：“爱妃的感觉敏锐，这是画院学生的作品，他模仿朕的绘画笔致很有功夫，只是缺乏气韵风度，笔法也不够老练。但他有这样的成绩已经很不容易了！”
郑贵妃见皇上肯定了她的艺术敏感，喜悦自不待言，但还是用一种受委曲的语气问道：“此卷既然不是御画，那陛下为什么要那样署名和签押？”
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