尽抒韩玉娘的凄楚之情。舞台上一架纺车，一盏红灯，照射着梅兰芳为此戏独创的韩玉娘身着“女富贵衣”，与兰色的桌围椅帔相衬托，既符合韩玉娘的悲惨景况，又显得舞台清新淡雅。
“诀别”时以一曲反四平调表现韩玉娘的临终哀鸣，更感深沉忧恸，另有一番神韵。此戏是梅兰芳的代表剧目中之精品。
不断创新·形成梅派《穆桂英挂帅
》
1959年，梅兰芳排演了他一生中最后一出新戏——《穆桂英挂帅》。他在1955年观看了马金凤演出的豫剧《穆桂英挂帅》后，对其表现五十多岁的穆桂英为国为民再度挂帅出征的故事，
大感兴趣，认为题材好，人物新，别具风采，大有可为。同时他对穆桂英这个角色也并不陌生：早在四十年前就演过她的青年时代——《穆柯寨》和《枪挑穆天王》，其中也表现了穆桂英
的天真、聪明、勇敢及爱国思想。因此，梅兰芳想移植此戏，在京剧舞台上创造一个从未有过的老年穆桂英的艺术形象。但因工作繁忙，直到1959年，适逢新中国十年大庆之际，才下决心
集中一段时间，推出他构思几年的这出新戏。作为向国庆十年大庆献礼。 此戏在中国京剧院首排。由陆静岩、袁韵宜编写，郑亦秋任导演(梅兰芳创演新戏以来，第一次有正规的导演制
)。除梅兰芳扮演穆桂英外，中国京剧院排出了一个强大的配角阵容：李少春演寇准，袁世海演王强，李和曾演杨宗保，李金泉演佘太君，夏永泉演杨文广，杨秋玲演杨金花，孙盛武演杨洪
。十月一日国庆节，《穆桂英挂帅》在北京人民大会堂正式演出了。 同时，梅兰芳还在自己的剧团排演了此戏，作为梅剧团的献礼剧目。梅剧团的演员阵容是梅兰芳演穆桂英，王世续
演寇准，刘连荣演王强，姜妙香演杨宗保(小生扮演)，韦三奎演佘太君，梅葆玖演杨文广，梅葆玥演杨金花，李庆山演杨洪。其中梅葆玖唱旦角特扮小生，梅葆玥演生角特扮旦角。这样，
以取台上、台下都是真儿女之意，实为一段佳话。 《穆桂英挂帅》剧情是：西夏侵宋，佘太君虽已辞朝，但仍关心国事，派遣曾孙杨文广、曾孙女杨金花前往汴梁探听军情。当时，兵
部尚书王强保荐其子王伦为帅，想乘机窃取兵权。寇准保荐杨家将，并献策在校场比武，夺取帅位。王伦连胜数人后，正在得意之时，杨文广兄妹闯入校场，与王比武，刀劈了王伦。宋王
知系杨家后代，命二人携印归家，请穆桂英挂帅。桂英因宋王刻薄寡思，不愿再为朝廷出力，反责文广不该接取帅印。佘太君劝她以外侮为重，穆桂英方挂帅出征。 梅兰芳饰演的穆桂
英，是京剧舞台上从未见过的老年穆桂英，融青衣和刀马旦为一体。他当时已年过花甲，由于对穆桂英老当益壮的英雄气概有深刻的理解和认同，因此在戏中把穆桂英的性格掌握得很准确
。全剧中，穆桂英虽只有三场戏，梅兰芳仍反复排练，从走位、表情、语气、手势及动作等方方面面，均是一丝不苟。因而喜、怒、怨、恨表现得层次分明。如第一次出场，是在“乡居”
一场中。穆桂英在退隐了二十年后，忽闻西夏王又来进犯，子女杨文广、杨金花奉命进京探听实情。这场戏梅兰芳是以闲居的家庭妇女形态出现的。虽是穿帔、梳大头的青衣，但气度仍不
失大破天门阵时的英雄本色。 第二次出场，是“接印”一场。这是他倾注心血最多也是创造革新最大的一场。穆桂英见到杨文广、杨金花刀劈王伦夺回的帅印，勾起了她对宋王薄情寡
义、忠奸不分的“愤慨”之情，这里安排了大段[二六]唱腔，唱出了心中的积怨。后遵从佘太君劝慰，答应挂帅出征，正准备改换戎装时，听到聚将擂鼓的声音，立即振发起杀敌保国的精
神。又用［快板］唱出了决心再度出征、奋勇杀敌的“豪迈”之情。梅兰芳匠心独运，设计了穆桂英独自“捧印”的场面，他大胆地借鉴《铁笼山》中“姜维观星”和《青石山》“关平捧
印”的大武生身段，化用为穿帔的青衣动作，并巧用旦角从来不用的“九锤半”锣鼓，一手托印，一手以水袖作舞蹈，通过一系列的表演程式，深刻地表达出穆桂英复杂的心理活动和爱国
女英雄的精神面貌。一派英姿，震动舞台。梅兰芳对这场戏的托印亮相的姿势，下了很大功夫来琢磨.从许多式样中选择了几个,使它凝炼准确的表现了穆桂英对杀敌有了信心的乐观情绪.此
一场景,名画家叶浅予曾为之画过速写,形态逼真，静中有动,堪称佳作。 第三次出场，是在“发兵”一场，穆桂英穿蟒扎靠，戴帅盔、插翎子，手抱令旗宝剑，检阅兵将并教训儿子文广
，然后整装出发。在这场戏中他设计了大段成套唱腔，以表现人物当时的心情。 梅兰芳通过这出新戏，也如穆桂英一般青春再现，他重新打开了五十年蕴藏的宝库，使之放射出艺术光
辉。 1961年5月31日，梅兰芳在中国科学院应郭沫若院长的邀请，为科学家们演出了一场《穆桂英挂帅》，不想竟是他一生舞台生涯的终结，两个月后一代宗师不幸逝世。
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