面对巨大的风力，干警们只能让犯人们赶紧回到帐篷内，自己则在外面，用手紧紧抓住帐篷绳子，试图让帐篷稳定下来。
再之后，很多犯人也出来，帮着干警们抓紧绳子。在暴风雨过后，很多干警和犯人的手掌都被勒出了血，至今仍能看到伤痕。
而克服这些困难，还不是这个故事的最惊心动魄的地方。
因为余震、暴雨不断，所有人待在这里都不安全，经过司法部、省委、省政府等部门联合讨论，他们制定了一个看上去完全不可能的计划——
他们要把这1900名囚犯，用十天十夜的时间，转移到雅安、崇州、甘孜州等地区的监狱。
他们一行人，翻雪山、过草地，虽然有汽车运输，但一路艰险非常，甚至经过了几次泥石流的威胁。终于圆满完成了任务。
而在整个过程中，没有一个犯人逃离，甚至所有犯人和狱警都在一起努力的自救。
最终，历时十二天，在克服余震、暴雨、泥石流、塌方、道路中断等等困难之后，两千余人辗转了23个市、县，行程约13000公里，转移成功，实现了零逃脱、零事故的救灾奇迹。
这是我国，乃至世界历史上，规模最大、时间最长的监狱内部转移。
这个行动在共和国的历史上，有极为更响亮、更广为人知的名字——“千里大转移”。
乔翼桥看完这个故事，只觉得浑身汗毛耸立，荡气回肠。
这无疑是监狱史上的一次壮举，甚至被入选了哈佛大学世界巨大灾害应对案例。
但背后折射的，是2
00多位狱警的努力，不止是灾难后的紧急救援和管理，还有灾难前的无数次防灾演练、防逃防脱教育，等等……
也有犯人们的自救努力，在重大自然灾害面前，所有人都众志成城，克服一个又一个艰难。
乔翼桥认为用这件事来做主线再好不过了。
有强烈的冲突，不仅仅是人和自然，还有人和人之间的对抗。
那些犯人在大灾害降临之后，会不会想要逃跑？又为什么不跑？狱警有没有畏难情绪？他们又在承受多大的压力？监狱领导，乃至省局领导，司法部领导，又面临什么样的困境？
如此种种，都是可以做戏的空间。
想到此，乔翼桥就开始和萨布里讨论起来。
而萨布里也毫无意外地，认为这个故事最好。
两个人说干就干，花了半个月的时间，终于完成了初版的故事大纲。
乔翼桥立即把大纲发给了靳主任，后者在三天之内就给到了回复。
“惊心动魄！这就是我国监狱史上最精彩的故事！期待后面的分场与剧本！我会把相关的资料发给你，我们司法部一定全力配合！”
这就是通过了。
乔翼桥和萨布里都开心不已，然后投入到了分场的创作当中。
分场剧本就是把剧本的场次都写清楚，然后每场大概发生什么戏也写清楚，但是不用写细节和台词。
一般分场阶段是一个剧本创作要磨最久的阶段，别看可能只有一万五到两万字，但可以说没有一个字是浪费的，每写一段话都要琢磨半天。
乔翼桥和萨布里就想了很久，大概过了一个多月才终于完成了初稿，二人先是给小何等人看了看，根据他们的反馈调整了一版，然后，还不急着发给司法部领导。
乔翼桥打算先发给沈肆老师看看。
为此，他措辞十分礼貌，用了不下十个“请”、“麻烦”、“耽误您时间了”等等客气话。
而微信也没法显示是否已读，沈肆老师又毫无回复。
乔翼桥等了一个星期，实在没办法了，干脆就把这稿发给了司法部靳主任，但没想到，就在刚发过去的第二天，沈肆忽然给乔翼桥打了个语音电话。
“小乔啊，”沈肆的声音十分疲惫，“我最近在闭关创作，刚刚看到你的作品。有几个问题，我跟你说说。”
“好的，沈老师您说。”乔翼桥迅速掏出电脑，开始记录起来。
“首先就是，我猜测这应该是司法部的项目，所以他们肯定是想体现干警正面的风采，那我建议你不要有反派的狱警存在，他们一定会顾虑这个。”
“其次就是，我认为地震后转移这件事不足以支撑110分钟的戏，而且地震之后就只剩下人和外部环境的冲突了，我认为是不够的。”
“最后，我猜测司法部也想借这个项目阐述我国监狱的变迁史，这方面目前你是没有的，结合上一个问题，我想到了一个更好的解决办法，那就是大刀阔斧的改结构。“
“比如在影片的前半段，你应该设置一群人在狱警的帮助之下解决各自的问题，就在这个问题即将解决的时候，突然出现了地震的事，然后这群囚犯再次产生了要不要逃跑这个念头，之后再和狱警有冲突摩擦，然后，外部的每一次事件，比如泥石流和台风，都应该是这群囚犯心中某种问题的显化表达……”
沈肆老师的意见非常的详细，乔翼桥听完只觉得茅塞顿开，豁然开朗。
他和萨布里在创作的时候，就觉得这些冲突都太突然了，比如地震、泥石流，但如果把这些冲突变成犯人内心的某种问题的外部映射，就显得非常合理。
而且这样一来，整个电影的角色也会更加鲜明！
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