何翩然还记得她说完这种感觉后，许伊高呼她内心隐藏着一个变态，但是这个主意非常带感。
所以完成的成套，用得就是这个感觉。
在白天鹅面前高傲不可一世的黑天鹅，她不需要流露媚态，也不需要假意欺骗，在两人中她是强者，她享受着戏弄弱者的卑劣趣味，优哉游哉，动作都带了一丝凌蔑。
白天鹅渴望真诚的爱，黑天鹅便嘲讽她，并且用实际行动去勾引王子，向她证明真爱从不会存在，而她也将永远在诅咒下苟延残喘，逃不出自己的掌心。
何翩然喜欢一些含蓄细腻的动作来诠释节目的内心，但这次不同，她需要张扬凛冽，动作的设计都是大开大合极富有张力，以前最擅长的小范围动作全被抛弃，她一开始滑行便是加速的状态，冲过许伊身边时，一个阿克谢尔两周堪称高贵冷艳地飞了过去，落冰时抓住她的手腕，拖刃滑行，不紧不慢，像是经验丰富的猫在逗弄到手的猎物。
白天鹅始终是谦卑温柔静默地姿态，她挣脱不开诅咒，相信真情相信王子，一切源于内心的善良与美好，她在冰场中央如泣如诉地旋转如同哀鸣，手臂代替天鹅优美的长颈，时而高抬时而压低，变化极大的动作却看不出半点僵硬。
柴可夫斯基擅长描绘哀凉与悲怆的气氛，即便是交响和鸣时的磅礴也荡气回肠饱含哀恸。何翩然和许伊都认为这不止是爱情的悲剧，更是一切美好和善良的悲剧，邪恶战胜纯真，灰暗的结局预示光明的葬送，何翩然要扮演的就是这样一个始作俑者。
本来两个人觉得不要编入跳跃，完全类似冰舞的套路会比较合适，但真正上冰后，何翩然突然觉得，用冷酷的跳跃技术来衬托许伊柔美的舞蹈艺术会更有冲突感。于是她们又加上了跳跃一试，果然效果很好！
第二个跳跃，何翩然启动时刚好是与许伊在长长的对角线上，天鹅振翅，引颈而飞，一个后外点冰三周跳向着对面冲了过来，落冰时她利用刀刃出去的轨迹轻巧绕过许伊，刚好一个弧线圆将她牢牢围住。
白天鹅困兽犹斗，黑天鹅戏谑嘲讽般伸出手，轻轻摸了摸它的脸颊，然后更加肆意地彰显自己的自由与能力。
现在黑天鹅要表现的是整段编排最难的一部分，不是跳跃，而是模仿芭蕾舞剧中的挥鞭旋转。
在《天鹅湖》中，黑天鹅有一段三十二圈的挥鞭转，被誉为全剧中难度最高最精彩的段落，这个旋转必须连续完成，途中不可以有任何停顿，支撑腿的脚尖的移动范围不能超过一条皮带围成的圈。
陆上，并非专业芭蕾舞演员的何翩然是无法完成的，但在冰上，这里由她主宰。
跳进旋转后，黑天鹅单腿支撑，刀刃压冰，另一条腿犹如技术动作的名字，挥鞭般甩出再收回，一圈，甩出收回，两圈……
何翩然的速度非常快，快到眼花缭乱，她拥有四级的旋转定级，这就证明她能在高速旋转中保持最优美的姿态。
就像现在这样。
“她的平衡感……也太可怕了吧……”袁铮一时不知道说什么好，这样的旋转即便是他们在座许多人都无法胜任，这并不是单纯对技术的考量，也是对天赋的苛刻要求。
“她的支撑腿几乎没有移轴！”舒涵注意到这一点，“手臂也没有变形！”
这段编排最出色的地方在于，白天鹅并没有被黑天鹅的光芒掩盖，当挥鞭转到达一半时，白天鹅身姿矫捷地出现在黑天鹅周围，漂亮灵巧的捻转环绕，白色掩映高速旋转的黑色，两个人在白炽灯下的演出竟让这平淡无奇的训练场生出了真正演出般的视觉效果。
旋转结束，何翩然已经很久没有这种把自己逼到极限的酣畅淋漓感受了，配乐结束□，接下来是缓冲的一组舞蹈动作，她们把冰舞中图形舞的元素编入，两个人始终形影不离地滑行，却互不接触，对峙中白天鹅始终是示弱的一方，黑天鹅步步紧逼，步伐更复杂，速度更快，躲闪的白天鹅舞姿曼妙，与黑天鹅的强势形成鲜明对比，凄美无助。
何翩然并没有太多表情，她有时只是笑，笑得有点轻佻，又有点漫不经心，可越是这样，蔑视与玩弄的感觉就越明显，再加上肢体动作的设计，她时不时突然加快速度滑到许伊身前故意挡住她的去路，又在许伊躲开后再绕回来纠缠，压迫感如影随形，何翩然希望黑天鹅不只是邪恶，而是一种恐惧。
音乐接近尾声，黑天鹅扬起翅膀终于玩腻了游戏，扬起翅膀要置白天鹅于死地，而这时，王子来到了池塘，找到了心心念念的爱人，解除误会。诅咒被真爱破解，清晨的第一缕阳光倒影在水波之上，第一次，天鹅公主迎着阳光依旧保持自己美丽的人形，再没有羽毛和绝望，没有日复一日在恐惧中的等待，她微微倾斜身体，像是靠在王子的肩上，而象征罪恶的黑天鹅因为魔法被破解而崩毁，音乐终止，与开场动作刚好相反，白天鹅站立着，黑天鹅匍匐着，正义战胜邪恶才是最美好的浪漫。
这个结局两个人曾经考虑过很久，那天她们看的演出里，俄罗斯圣彼得堡基洛夫芭蕾舞团采用的是经典结局，就是悲剧结局：王子和公主一起被恶魔与黑天鹅召唤出的浪涛淹没，双双逝去。但同时，天鹅湖还有一个结局，那就是现在她们的这种，王子的真爱破解了魔咒，天鹅恢复公主的容貌身形，恶魔与黑天鹅死亡。