的牧野之战，只是一种单调的车步配置一线的横排方阵，双方交战时均作全
正面冲突，在战术思想上没有采取策略性地变化的活力。敌我双方只能靠兵
器的优劣、士气的不同而决出胜负。
秦俑坑军阵布局和兵种的排列，隐现着一种随战场情况变化而军阵和兵
种配置也随之变化的迹象。执弩的前锋射击后，可随即分开居于两侧给后面
的主力让路，骑兵则根据不同的敌情，以迅疾的速度冲出军阵，和步兵主力
形成犄角夹击敌人。这种战术上的变化，在春秋中期的车战中就已开始出现，
到战国时期随着步兵与骑兵的兴起，这种以夹击为队形的阵法渐已趋于成
熟。春秋时期大排面的车阵战已被这种追击、包围、正面进攻的战术形成所
替代，“雁行之阵”由此形成。
秦俑军阵无疑是“雁行之阵”的再现。当战争一经开始，阵前的弓弩手
先开弓放矢，以发挥其穿坚摧锐的威力。一号坑的步兵主力乘机向前推进。
与此同时，二号坑的骑兵与车兵避开敌军正面，以迅猛的特长袭击敌军侧翼，
一号坑步兵主力在接敌的同时将队形散开，和车骑兵种共同将敌包围，致使
敌军呈困兽之状，从而达到歼灭的目的。这正如孙子所言：“凡战者，以正
合，以骑胜，故善出奇者，无穷如天地，不竭于江河。”一号俑坑是以传统
的车兵与密集的步兵组成的庞大军阵，兵力部署相当于二号俑坑兵力的三
倍。而二号俑坑则是由弩兵、骑兵、车兵组成的军阵，当二号俑坑的兵车、
战马以“取锐”的快速进攻方法冲入敌阵时，一号坑的大军则“无穷如天地，
不竭如江河”，接触与敌军正面交锋，这种布阵方法，可谓大阵套小阵，大
营包小营，阵中有阵，营中有营，互相勾结，又有各自摧锐致师的性能和目
标。曲阵的神奇变化，迅疾勇猛，方阵高深莫测，雄壮威武，使得这个雁行
之势，用之对敌，则是攻无不克，战无不胜，所向无敌。
千古一帝的秦始皇正是利用这样一支所向披靡的大军和划时代的军事战
术思想，血荡中原，席卷天下，完成了历史赋予他的伟大使命。
划时代的艺术形象
秦始皇陵兵马俑军阵的出土，除了让后世人类亲眼目睹了那威严壮阔的
营阵场景及栩栩如生的群像之外，那个体俑像如真的形体，自然的情态，精
湛的艺术技巧和独创的表现力，又以光彩夺目的“秦俑艺术”直逼人们的视
野和心灵，这一古老艺术的出现，固然体现着千古一帝秦始皇这个一世雄主
的雄浑气魄和人生意向，但从另一个侧面则反映了他所处的那个伟大时代的
人文精神和审美追求。
秦俑三坑众多的与人等高的陶俑和硕大齐人的陶马，以及座骑、战车，
按照军事序列和阵兵的形式，再现出来的秦军列阵、驻营、拟战、军幕的生
活场景，从宏观上反映了秦国的兵强马壮、气吞山河的风貌和秦始皇本人博
大雄武的气概。正是由于秦军在战国争雄中取得的辉煌胜利和秦始皇本人的
气魄，构成了秦俑艺术产生的社会基础。我们有理由这样认为，没有秦军的
胜利，没有秦始皇帝，就不会有今天看到的秦俑艺术的存在。就不会出现“前
不见古人，后不见来者”的伟大的写实艺术奇峰。
我们之所以这样说，是因为在秦代之前，以军队为题材塑造战争场面的
艺术作品，如战国时期的青铜器装饰画，河南汲县山彪镇出土的水陆攻战纹
铜鉴上面雕刻的290 余名士兵在水面和陆地上拼杀攻坚的场景，以及洛阳金
村出土的骑士持剑刺虎纹铜镜中表现的武士着铠、乘马勇斗的风姿等等，虽
然在艺术上都不同程度地表现了军旅生活和疆场搏击的情景，但由于提供给
后人的图像都是些仅具轮廓的侧面剪影，而无法看出他们的真实形象。在此
之前，咸阳杨家湾汉墓从葬坑出上了西汉前期的彩绘步、骑陶俑群，这些俑
像造型优美，人体的各个部位结构合理，形态生动逼真并极富灵性，但可惜
通高只有50 厘米左右，正因其体形过小，对于甲衣、芒鞋靴履、鞍鞯等细部
还只能用颜色绘出，并不具备秦俑在塑型上涂彩的质感，故而只能让后人看
其大体效果而无法弄清更为具体的细节。也正是由于这诸多的缺憾，就自然
地使这些俑像在艺术上不同于秦俑并削弱了它的历史研究价值和艺术魅力。
我们说秦俑的出现是一个伟大时代精神的产物，这是因为，在春秋战国
之际，中国社会正处于一个伟大的变革时期。随着奴隶制的崩溃和新兴地主
阶级登上政治舞台，整个社会在思想文化领域诸子群起，百家争鸣，形成了
一个意识大碰撞、大解放的思潮。在这种时代背景下，造型艺术开始从单纯
的装饰工艺的小圈子里突围而出，水陆攻战、歌舞宴饮、狩猎追捕、采桑种
小贴士：如果觉得52书库不错，记得收藏网址 https://www.52shuku.vip/ 或推荐给朋友哦~拜托啦 (>.<)
传送门：排行榜单 | 好书推荐 |