双扇门来单扇开×× ×× ×××
双扇扇门来单扇扇开××× ×× ××××
读起来，前者一字一板，显得呆板，后者就显得有起伏，有弹性，两个叠字读起来音较轻、较紧凑，整个句子也显得轻重缓急搭配自然合理，还有一种特殊的旋律感。这样的例子在陕北民歌中特多，如：“生铜铃铃红缨缨，什么风刮来个老命命”，“半斤斤猪肉四两两粉”，“黑驴驴推来麻驴驴换，粗箩箩箩来细箩．箩．掸”，“风尘尘．．不动树梢梢．．摇”等等。单音叠字不会影响到句子的基本节奏，只是一种音节上的装饰变化手法。
单音叠字法不仅能用来改变句子的音节、增强音响效果，更有助于表现作品的内容。如“青线线蓝线线蓝格英英的彩”，一句之中竟有三处叠字。按一般来讲，应为“青线蓝线蓝的彩”，其中的“青线”、“蓝线”中的“线”只能算是名词。而将它们叠字后，两个“线线”和一个“英英”就带有了形容的成分，使得青、蓝两色非但不失其色，而且更加鲜亮见彩了。另如：“一阵阵愁来一阵阵忧，盘盘算算没活头”，其中的“一阵阵”与“一阵”相比，时间显然被拉长了，而跨度被缩小了，这就突出了“忧”“愁”情绪的持续性，加快了情绪变化的节奏，使人物感情表达得更激烈、更持久。后句的“盘盘算算”与“盘算”相比，人物思索反复的次数倍增，把人物烦乱的心境表述得更加强烈。
而“白格生生脸脸太阳晒，巧格灵灵手手掏苦菜”，连续叠字，大大增强了人物的亲切感。“绿格茵茵清油炒鸡蛋，笑格嘻嘻干妹子....畔上站”，“茵茵”使得清油更加有色，“嘻嘻”使得姑娘笑得更加有形、有神采。“烟锅锅点灯半炕炕明，洒盅盅量米不嫌哥哥穷”，“锅锅”使得那本来很暗淡的光亮充满了“热”感，“盅盅”使得那本来不大的器皿更加微小……。
单音叠字是陕北民歌突出的语言色彩，它无论在状物、抒情和艺术形式方面都有着特殊的效用。
重字，重词 这是一种将同一字、词反复使用的手法。如：“一人一马一杆枪”，“前台后台搭阳台”，其中将“一”和“台”两个字反复使用的手法，就叫重字法。“走呀走呀实走呀，千主万意耳①我呀”，“祷告祷告多祷告”，其中将“走呀”和“祷告”两个词反复使用的手法，就叫重词法。重字和重词，能起到增强语言的连贯性和旋律性的作用。句中的重字、重词，虽然被其他字、词间隔了开来，但它犹如一条无形的丝线，将整个句子串连在了一起，使语言结构显得紧密完整。如：“长枪短枪．马拐子枪，跟上我的哥哥上南梁”，“九月里来秋风凉，我给五哥换衣裳。皮袄皮裤皮坎肩，五尺长的羊皮靴”，“百灵子雀儿百．灵子．．窝，谁不知道哥哥我没老婆？百灵子．．．雀儿百灵子．．．蛋，谁不知道妹妹没老汉？”每个句子都被其中的重字、重词紧紧揪合在一起，显出语言的有机性，音乐的旋律感很强，读起来有紧有慢，高低有致，十分流畅、上口。
① 耳，方言，即“扔”、“甩”、“抛弃”之意。
强调，是重字重词的“拿手戏”，往往能起到加强语势、突出重心的作用。如那句“走呀走呀．．．．实走呀．．，千主万意耳我呀；有
心甩开扭身走，难．舍难．分难．开口。”三个“走呀”，加强了语势，道出了姑娘痛苦绝望的离别之情。后面的三个“难”也汇成了一个难，难上加难，难上有难，重心更为突出了。另如一段：“一搭里死，一搭里埋，一搭里上了那望乡台”，三个“一搭里”，把一对相爱着的男女生死与共的决心表达到了十分强烈的程度。
有时，叠字、重字和重一同几种手法是交叉在一起使用的。如：
正．月里来正．月正．，（重字）
双双．．媒人双．订亲。（叠字）
双．吹双．打双．轿夫，（重字）
黑格盈盈．．倒把个媒说成。（叠字）
——《小女婿》
那走不完．．的大路过不完．．的河，（重词）
快刀刀．．割不断你和我。（叠字）
——《快刀刀割不断你和我》
水粉粉．．纸烟嫩手手．．，（叠字）
难．思难．想难．开口。（重字）
连锁 连锁手法在陕北民歌中有多种运用方式，一般可分为以字连锁、以词连锁和以句连锁三种。
以字连锁，即上句末尾一个字与下句开首一个字相同。如：“我头生八个月生，生下个对对穷”——以“生”字连锁上下句；“一绣一只船．，船．上张着帆”——以“船”字连锁上下句。以词连锁，即上句末尾与下句开首用同一个词语。如：“初一到十五，十五的月儿高”——以“十五”连锁上下句；“葭县有个乌龙．．镇，乌龙镇上阎德冰，阎德冰今年……”——以“乌龙镇”、“阎德冰”连锁。以句连锁，即上一段末尾一句同下段开头一句相同。如：
两个老人泪长流，
公公安上坏了媳妇的心．．．．．．．．．．。
公公安上坏了媳妇．．．．．．．．的心．．，
他说我这个媳妇不孝敬。
——《十三上订亲》
另如《店家失女》中一段：
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