[56] 汪亓：《康熙皇帝肖像画问题》，《故宫博物院院刊》2004年第1期，第40～57页。
[57] Maxwell K. Hearn，“Document and Portrait：The Southern Tour Paintings of Kangxi and Qianlong，” in Ju-hsi Chou and Claudia Brown，eds.，Chinese Painting under the Qianlong Emperor：The Symposium Papers in Two Volumes，Phoebus，vol. 6，no. 1（1988）：91-131；Maxwell K. Hearn，The Kangxi Southern Tour：A Narrative Program by Wang Hui（Ph.D. diss.，Princeton University，1990）；Chin-sung Chang，Mountains and Rivers，Pure and Splendid：Wang Hui（1632-1717）and the Making of Landscape Panoramas in Early Qing China（Ph.D. diss.，Yale University，2004）；Maxwell K. Hearn ed.，Landscapes Clear and Radiant：The Art of Wang Hui（1632-1717）（New York：The Metropolitan Museum of Art，2008）.
[58] Maggie Bickford，“Emperor Huizong and the Aesthetic of Agency，” Archives of Asian Art 53（2002/2003）：71-104.
[59] 郎世宁所作的《百骏图》虽然并非祥瑞图，但其中图像语汇的政治意涵，与西洋绘法的关系也有限。马雅贞：《清代宫廷画马语汇的转换与意义》，《故宫学术季刊》第27卷第3期，2010年3月，第103～138页。
[60] 明初功臣像的记录或因迁都北京后较为零散，潘柽章《国史考异》引《南京太尝寺志》“功臣庙画廊”，潘柽章：《国史考异》卷二《高皇帝·中·一》，收入《续修四库全书》史部452册，上海古籍出版社，1997年据北京图书馆藏清初刻本影印，第21页；成化年间“渐磨灭，请完饰之，复略疏其事，刻其图以报，使上而九重远而四海悉知，祖宗垂裕之心、崇报之盛”，俞汝楫：《礼部志稿》卷四十六《奏疏二·祀典疏·议复南京祀典疏》，收入《景印文渊阁四库全书》第597册，台湾商务印书馆，1983年据台北故宫博物院藏本影印，第865页；应即“刻成功臣图本”或“功臣庙壁图一卷”，雷礼：《国朝列卿纪》卷六十三《南京工部尚书行实·刘宣》，收入《四库全书存目丛书》史部第93册，庄严文化事业，1996年据山东省图书馆藏明万历徐鉴刻本影印，第715页；黄虞稷：《千顷堂书目》卷九《典故类》，收入《景印文渊阁四库全书》第676册，第238页。
[61] 雷礼：《皇明大政纪》卷二《洪武元年四月丁未》，收入《四库全书存目丛书》史部第7册，庄严文化事业有限公司，1996年据吉林大学图书馆北京大学图书馆藏明万历三十年（1602）秣陵周时泰博古堂刻本影印，第595页；张鼐：《宝日堂初集》卷三《表·拟上命绘古孝行及身所经历艰难起身战伐之事为图示子孙翰林院待制詹同等贺表洪武元年》，收入《四库禁毁书丛刊》集部第76册，北京出版社，2000年据中国科学院图书馆藏明崇祯二年（1629）刻本影印，第67～68页。
[62] 清高宗御制，董诰等奉撰《御制诗集·四集》卷七十七《敬题重绘太祖实录战图八韵》，收入《景印文渊阁四库全书》第1308册，第550页。
[63] 例如，宋濂：《题李广利伐宛图》，清圣祖敕辑《御定历代题画诗》，收入《中国书画全书》第9册，上海书画出版社，1992～1999，第236页；胡广：《书肥水报捷图后》（应为东晋时晋军收复寿阳，谢石与谢玄派飞马向建康报捷之事），胡广：《胡文穆公文集》卷十八《书肥水报捷图后》，收入《四库全书存目丛书》集部第29册，庄严文化事业有限公司，1996年上册据复旦大学图书馆藏清乾隆十五年（1750）刻本影印，下册据复旦大学图书馆藏清乾隆十六年（1751）胡张书等刻本影印，第139～140页；“唐寅画诸葛武侯出师图”，张际亮：《思伯子堂诗集》卷十二《李兰屏比部兰卿彦章太守招饮石画园读画论诗相欢竟日别离之感亦复系之因成七律四首》，收入《续修四库全书》集部第1526册，上海古籍出版社，1997年据上海辞书出版社图书馆藏清同治八年（1869）姚浚昌刻本影印，第621页。
[64] Zhang Hongxing，“Studies in Late Qing Battle Paintings，” Artibus Asiae 60：2（2000）：265-296；张弘星：《流散在海内外的两组清宫廷战图考略》，《故宫博物院院刊》2001年第2期，第1～13页；Yin Hwang，Victory Pictures in a Time of Defeat：Depicting War in the Print and Visual Culture of Late Qing China，1884-1901（Ph. D. diss.，University of London，School of Oriental and African Studies，2014）。
Ⅰ 战勋与宦迹：明代战勋图与个人勋迹图
第一章 明代战争相关图像与官员视觉文化[1]
题李霖寰少保平播册
亲从黄石授书来，盟府勋名切上台。
主帅几谁劘虎穴，文人今有画麟台。
旌旗陡觉风云变，图版重将混沌开。
元老黑头真不数，金瓯还倚补天才。
郭青螺六命册
日月旗常姓自悬，铙歌凯曲舞衣前。
师行长子标铜柱，帝念封君比渭川。
摩顶麒麟堪入画，盟书带砺永相传。
上公九命君家事，次第承恩已六篇。
董其昌，《容台集》卷三[2]
董其昌（1555～1636）乃中国艺术史上备受推崇的书画创作者、南北宗画论家与书画鉴藏家，可以说是文人艺术的巨匠。这两则为平定播州杨应龙之乱的两位要角——李化龙（1554～1611）与郭子章（1543～1618）——所题之《题李霖寰少保平播册》和《郭青螺六命册》，却和学界编纂其书画鉴藏题跋所见的文人艺术或古典题材相去甚远。[3]虽无法确认此二册是以文字还是图像为主，[4]但是以当代战功为题结集而成的作品，与一般艺术史学者对于文人艺文活动的认识很不相同。[5]此二册虽未见流传，但明人文集中关于描画战勋图绘的记录其实颇多，也尚有少数留存，为我们提供了理解明代视觉文化的不同视角。这些当代战争题材的图绘既不属传统文人画的范畴，也非商业作坊所生产的仿古画作，多是名不见经传的职业画家所制，而是有独特的需求、表现和流传网络，因此与近来兴起的明代雅俗交错之文化研究大异其趣。[6]究竟为什么战功图像会在明代盛行？涵盖的内容为何？属于什么样的制作和视觉文化？
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