尤其值得注意的是，《平定准噶尔回部得胜图》远比明代丰富的战争母题，并未让战图显得凌乱；相反的，这些细节于画面的配置所形塑出的军事秩序感，较明代有限的战争元素构组出的战图来得清晰许多。明代战争图母题固然不多，但安排于画面的位置不一，相互交杂成纷乱的战争场景。例如《三省备边图记》之《南岭破山寇图》（图1-16），有些步兵从中景左右的山径鱼贯而下，其他前锋骑兵则自前景右方坡石后跃出，加上这些先锋人马并未在画面中清楚地与其他士兵区隔，突显的是混乱的战争场面而非井然的秩序。反之，《平定准噶尔回部得胜图》不论是战争事件的进程，还是兵力的调遣部署，基本上都是依照前、中、后景的顺序安排。例如《格登鄂拉斫营》（图5-2）、《阿尔楚尔之战》（图5-11）、《伊西洱库尔淖尔》（图5-12）皆在前景布置了山石围成的窄径以描绘前锋骑兵的路线；中景是双方交战之所在；清军追赶奔逃敌军的景况随之出现在中后景；远景则可见大队人马渐向远方逃窜。可以说都是按照时间先后，将战役进程事件的母题布排在画面由近而远的位置。同样的，兵力调遣的母题也常以类似的时空关系搭配处理，清军将领指挥作战多出现在前景平台，如《库陇癸之战》（图5-5）、《黑水围解》（图5-7）、《霍斯库鲁克之战》（图5-10）；后备的清军辎重炮队或后勤的两军营垒则置放于中景，如《呼尔满大捷》（图5-8）、《阿尔楚尔之战》（图5-11），以及《格登鄂拉斫营》（图5-2）、《鄂垒扎拉图之战》（图5-3）。如此依前、中、后景安排不同阶段战役进程与兵力部署的战争母题时序，呈现出战争进行的清晰序列。
《平定准噶尔回部得胜图》的构图也依简单清楚的几何原则，构组按时间先后在前、中、后景出现的战争母题，更是加强了军事次序的明晰效果。十幅战图以同样占画面三分之一的远景比例配置山峦与天空，前景与中景的构图或合为左右两半，成为斜角，或为横带。左右两半者为双方在平野对抗的《和落霍澌之捷》（图5-4）与《呼尔满大捷》（图5-8）；斜角构图如《库陇癸之战》（图5-5）、《黑水围解》（图5-7）与《霍斯库鲁克之战》（图5-10）；横带处理者为《格登鄂拉斫营》（图5-2）、《鄂垒扎拉图之战》（图5-3）与《阿尔楚尔之战》（图5-11）。这些构组并不复杂，原则上就是运用山石树木切割出几个大的块面，再于这些区块中填入依时序发生的战争母题，进而拼组成各幅战图。如此简明的几何构图，与战争母题按时间先后于前、中、后景的配置，为前述删除空气透视法后得以游移于《平定准噶尔回部得胜图》画面各处清晰细节的观者，提供了清楚的参照。即便是《平定准噶尔回部得胜图》十幅战图中构图最为特殊的《通古斯鲁克之战》（图5-9），其由内而外的环形构图虽远较区块拼组的几何原则复杂，但画面中央将城墙的上下两面略平行于水平画面的做法，也有区分前、中景横带的分割效果，具简化整体构图的作用。再加上前述其表现作战命令与行动逐渐向外发动的层次也很分明，可以说和其他九幅战图一样呈现了战役进程的序列。虽然以区块拼组的几何构图容或有整合块面的问题，但无碍于整体战图井然有序的效果。例如《阿尔楚尔之战》（图5-11），前景左方进入山路的清军，虽然与中景阵势浩大的清军显得无甚关联，但通过前、中景清楚的横带构图，以及前景先锋部队、中景双方交战依时间先后的母题布置，呈现出清晰有序的战争进程，未因拼凑区块而抵消全图的军事秩序。
如此《平定准噶尔回部得胜图》以折中西洋技法的“摹写毕肖”风格，整合多元的战争母题，将之按时间顺序配置于画面前后，并以简明的几何原则构图，可以说的确形塑出“鸿猷显铄，震耀耳目，为千古胪陈战功者所未有”的恢弘战图。[30]这般“事以图详，军容森列”的战争形象，与明代个人战勋图以传统绘法营造骚乱动势，但无意呈现战况细节的做法大异其趣，这是乾隆特意以明晰的铜版细致线条与明暗阴影以及调整的西洋透视法所要建构的武功形象。
四 “太祖实录图”、《平定准噶尔回部得胜图》与帝国武功
图5-19 Adam Frans van der Meulen，Arrivée du Roy au Camp devant Mastrick，en l'année 1673，c. 1674，engraving，50cm×132cm. Cabinet du Roy，Vol. 14.（Houghton Library，Harvard University）
如果折中西洋技法有助于形塑《平定准噶尔回部得胜图》恢弘战争的视觉效果，那么具有丰富作战细节与军事秩序的战图场面，又是从何而来？是否亦是挪用欧洲铜版战图，或者另有渊源可考？本书导论已经提到佛兰德斯画家Adam Frans van der Meulen 为路易十四所画之铜版战图，很可能是启发乾隆制作《平定准噶尔回部得胜图》的欧洲来源。[31]《平定准噶尔回部得胜图》的确可见Van der Meulen援用地图图式在前景安插人物，[32]作为带领观者进入画面的常见手法。不过，Van der Meulen 战图铜版画转换法兰德斯地图式的战图表现（图5-19），一方面是为了在远景呈现法国军队征服的地景，另一方面则是在前景突显路易十四亲征的形象，[33]两者均非《平定准噶尔回部得胜图》的重点。而且Van der Meulen的战图铜版画并不着重刻画双方战争的细节，[34]而这恰恰是《平定准噶尔回部得胜图》所刻意表现的。倘若如此，那么《平定准噶尔回部得胜图》并不企图模拟Van der Meulen铜版战图的战争形象。相反的，若检视本书第二章所讨论的“太祖实录图”战争母题与叙事表现，会发现其与《平定准噶尔回部得胜图》不无关系。
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