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[1] 本章自笔者硕士学位论文改写而成。马雅贞：《战争图像与乾隆朝对帝国武功之建构：以〈平定准部回部得胜图〉为中心》，硕士学位论文，台湾大学艺术史研究所，2000，第39～63页。其中修改自第二至四节的英文版，参见Ya-chen Ma，“War and Empire：Images of Battle during the Qianlong Reign，” in Petra Chu and Din Ning eds.，Qing Encounters：Artistic Exchanges between China and the West，Issues and Debates Serie（Los Angeles：Getty Research Institute，2015），158-172。
[2] 中国第一历史档案馆、香港中文大学文物馆合编《清宫内务府造办处档案总汇》第27册，乾隆二十七年六月如意馆，人民出版社，2005，第193页。
[3] 中国第一历史档案馆、香港中文大学文物馆合编《清宫内务府造办处档案总汇》第29册，乾隆三十年五月如意馆，第515页。
[4] 中国第一历史档案馆编《乾隆西域战图秘档荟萃》，北京出版社，2007。
[5] 此处的排序依照《秘殿珠林石渠宝笈·续编》，张照等纂修《秘殿珠林石渠宝笈·续编》，收入《秘殿珠林·石渠宝笈合编》，上海书店出版社，1988，第806～810页。
[6] 傅恒等编纂《平定准噶尔方略》卷三十七，收入《景印文渊阁四库全书》第358册，台湾商务印书馆，1983年据台北故宫博物院藏本影印，第617～619页。
[7] 傅恒等编纂《平定准噶尔方略》卷五十三，收入《景印文渊阁四库全书》第359册，第3～4页。
[8] 傅恒等编纂《平定准噶尔方略》卷五十三，收入《景印文渊阁四库全书》第359册，第14页。
[9] 傅恒等编纂《平定准噶尔方略》卷六十二，收入《景印文渊阁四库全书》第359册，第143页。
[10] 傅恒等编纂《平定准噶尔方略》卷六十八，收入《景印文渊阁四库全书》第359册，第236页。
[11] 傅恒等编纂《平定准噶尔方略》卷七十六，收入《景印文渊阁四库全书》第359册，第364页。
[12] 傅恒等编纂《平定准噶尔方略》卷七十七，收入《景印文渊阁四库全书》第359册，第373页；《钦定皇舆西域图志》卷十七，收入《景印文渊阁四库全书》第500册，第404页。
[13] 图版参见青木茂、小林宏光《中国の洋風画展──明末から清時代までの絵画·版画·挿絵本》，町田市立国际版画美术馆，1995，第286页。Walter Fuchus，“Die Entwurfe Der Schlachtenbilder Der Kienlung Und Taokuang～Zeit：Mit Reproduktion Der 10 Taokuang Kunpfer Und Vorlage Dur Die Annam Stiche，” Monvementa Serica 华裔学志 9（1944）：101-122；Niklas Leverenz，“Drawings，Proofs and Prints from the Qianlong Emperor’s East Turkestan Copperplate Engravings，” 41-43.
[14] 中国第一历史档案馆、香港中文大学文物馆合编《清宫内务府造办处档案总汇》第28册，乾隆二十八年十月如意馆，第75页。
[15] 图版参见青木茂、小林宏光《中国の洋風画展──明末から清時代までの絵画・版画・挿絵本》，第289～322页；高田时雄解说《铜版画複製乾隆得勝圖》全7种80枚，临川书店，2009～2012。
[16] 伯希和：《乾隆西域武功图考证》，冯承均译，收入伯希和等《西域南海史地考证译丛·六编》，《中国西北丛书·西北史地文献第四十卷》，兰州古籍书店，1990，第410～411页。根据伯希和，此上谕原件不存，但法国国家档案馆藏有一件法文译文（O’ 1924 〔1〕），冯承均自伯希和法文译为“俾能与原图不爽毫厘”。但若依据法国国家图书馆藏中文合同，要求法国“依图样及番字写明刻法，敬谨照式刊刻”，或更接近上谕。Pascal Torres，Les Batailles de l’Empereur de Chine. La gloire de Qianlong célébrée par Louis XV，une commande royale d’estampes（Editions Le Passage，2009），29 & 31.
[17] 李欣苇：《清宫铜版画战图创生：从〈平定准噶尔回部得胜图〉到〈台湾战图〉》，硕士学位论文，台湾大学艺术史研究所，2012，第13～14页。Niklas Leverenz 也提及法国版画工坊对构图的更动有限。Niklas Leverenz，“On Three Different Sets of East Turkestan Paintings，” Orientations 42：8（2011.11/12）：97-99.
[18] 虽然Niklas Leverenz比较《呼尔满大捷》彩图与铜版画，认为法国版画工坊添加了天空云彩，但从图版可见，至少《格登鄂拉斫营》、《和落霍凘之捷》、《乌什酋长献城降》、《阿尔楚尔之战》、《拔达山汗纳款》都有明显天空渲染的云彩效果。由于彩图是以中国渲染的方式来模仿天空云彩，效果不若铜版画明显，加上乾隆多题诗于天空处题诗更造成辨识的难度，或应仔细观看原作才能确认是否全套每幅的天空都有晕染。无论如何，这种以渲染表现天空云彩的方式，很可能是此套彩图的共相。Niklas Leverenz，“On Three Different Sets of East Turkestan Paintings，” 98.
[19] 李欣苇：《清宫铜版画战图创生》，第26～28页。
[20] 李欣苇：《清宫铜版画战图创生》，第34～48页。
[21] Heinrich H.WPrinciple of Art History：The Problem of the Development of Style in Later Art，trans. by M. D. Hottinger（New York：Dover Publications，1950），196-225.
[22] 伯希和：《乾隆西域武功图考证》，冯承均译，第436页。
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